Модели 20 века: Самые культовые модели XX века. Часть 2. | Рада Полуэктова

Самые культовые модели XX века. Часть 2. | Рада Полуэктова

«Мода и смерть ходят бок о бок. Мода и состоит из смерти. То, что нынче в моде, завтра уходит прочь. И так каждый год… Хельмут Ньютон однажды сказал мне: Знаешь, а ведь мы работаем, чтобы заполнять мусорные баки. И он прав. В конце концов, все наши фотографии оседают на помойке, среди кухонных отбросов и старого тряпья… Утративший смысл восхитительный хлам…» Верушка

Еще в XIX веке общество не знало профессии «модель». Первых ее представителей называли манекенщицами (манекенщиками) или демонстраторами одежды. Развитие фотоискусства подарило миру понятие «фотомодель», но лишь в середине XX века на Западе закрепился термин «модель».

Первое упоминание о модельном бюро, датированное 1915 годом, историки моды обнаружили в США. Примерно в то же время мадам Люсиль, открывшая свой Дом моделей в Лондоне в 1890 году, устроила в Нью-Йорке шоу с участием 150 манекенщиц, по масштабу вполне сравнимое с современными показами. Чарльз Ворт стал первым европейским модельером, который начал демонстрировать свои авторские коллекции на девушках-моделях. В 1911 году эту идею развил известный дизайнер Поль Пуаре, который организовал тур по городам Европы со своей командой манекенщиц.

Сьюзи Паркер

Сьюзи Паркер (настоящее имя Сесилия Рене Энн Паркер) — американская модель и киноактриса. Она родилась в 1932 году, была самым младшим ребенком в семье и родной сестрой Дориан Ли, которая первой из сестер решила заняться модельным бизнесом.

Когда Сьюзи исполнилось пятнадцать лет, ее старшая сестра Дориан, на тот момент уже одна из самых известных моделей в мире, позвонила в агентство «Ford»  и заявила Эйлин и Джерри Форд, что будет работать с ними, если они «вслепую» возьмут к себе ее сестру Сьюзи. Желая заполучить красавицу Дориан, они согласились. Эйлин и Джерри рассчитывали на изящную, очень тонкую,  с бледным личиком и черными, как смоль, волосами юную версию Дориан.
Но когда Эйлин Форд увидела 15- летнюю сестру Дориан, она « чуть не упала в обморок от восторга» . Сьюзи была рыжеволосой, вся усыпана веснушками и ростом 167 см. Сьюзи Паркер сразу стала музой юного Ричарда Аведона, который считал что «в ней есть что то особенное — это женщина из плоти и крови в мире утонченных созданий».

Сьюзи Паркер приглянулась рекламным агентам, и вскоре на нее посыпались контракты: Revlon, Max Factor, Estée Lauder, Givenchy, Chanel, Lanvin. За ними последовал парад глянца во главе с Vogue и безмерная любовь Ричарда Аведона. Вскоре, она стала моделью, еще более известной, чем старшая сестра. Ее годовой доход достигал 100 тыс. долларов.

Сьюзи Паркер и Коко Шанель. Кстати Коко Шанель просто обожала Сьюзи, как за красоту и изысканность, так и за замечательный характер. Они дружили.

Несмотря на оглушительный успех, в модельном бизнесе Сьюзи Паркер было тесно – она мечтала о кино. Сьюзи снялась в мюзикле 1957-го ‘Забавная мордашка’. Помимо прочего, она сыграла в таких кинокартинах, как ‘Поцелуй их за меня’, ‘Самое лучшее’, ‘Комната ужасов’.

Сьюзи Паркер трижды выходила замуж. Примерно в 1950-м она и ее возлюбленный со средней школы, убежали в Джорджию, чтобы тайно пожениться. Брак был неудачным, у мужа не складывалась актерская карьера и он тратил на нее все деньги Сьюзи.

Журналиста Пьера де-ла-Саля она встретила на одной из вечеринок в  Париже. Она развелась со своим первым мужем и долгое время Пьер и Сьюзи оставались вместе, несмотря на то, что она знала о его многочисленных изменах. Они тайно поженились в 1957-м или 1958-м году. Какое то время спустя, она и ее отец попали в аварию, в которой выжила только Сьюзи. Оправившись от травм, она забеременела, но Пьер бросил ее.

В 1963-м она бросила карьеру и вновь связала себя узами брака, с актером Брэдфордом Дилманом, и стала мачехой двух его детей. В этом браке у нее родилось еще 3 детей:Дина, Чарли и Кристофер.  Этот брак получился счастливым и Сьюзи прожила с Дилманом до конца своих дней. 

Когда Сьюзи стукнул 61 год, она сказала: ‘Единственная радость, которую я получила от моделирования – это работа с Диком Аведоном‘.

Джин Шримптон

«Я никогда не любила фотографироваться. Просто так вышло, что у меня это хорошо  получалось».

Джин Шримптон – английская супермодель 60-х, прославившаяся на весь мир своим красивым лицом. Она стала настоящим символом «свингующего Лондона». Начав модельную карьеру в 17 лет, Шримптон быстро завоевала популярность, благодаря своей густой челке, изогнутым бровям и взгляду испуганного олененка. За довольно короткое время девушка сумела появиться на обложках таких знаменитых журналов, как Vogue, Harper’s Bazaar и Vanity Fair.

Однако своей успешной карьере Джин во многом обязана воле случая. В 1960 году в одной из съемочных студий она встречается с фотографом Дэвидом Бейли. В тот день Шримптон, снимающуюся у Брайана Даффи для рекламы кукурузных хлопьев, заметил работавший поблизости Бейли. Несмотря на то, что жена Дэвида была на девятом месяце беременности, у пары завязались отношения, которые в дальнейшем принесли им обоим весьма богатые плоды. На момент их встречи Бейли был новой восходящей звездой на небосклоне модной фотографии, благодаря своему нетрадиционному и инновационному подходу. Имея контракт с британским Vogue он настоял на участии Шримптон в качестве модели в одной из нью-йоркских фотосессий. Пара распалась в 1964 году.

«Моя встреча с Бейли явилась для меня поистине роковой, поскольку и как модель, и как женщина я состоялась исключительно благодаря его помощи. Он всегда учил меня тому, чтобы помимо красивого тела, я должна иметь также и ум»,

Джин Шримптон действительно была просто ослепительно хороша – у нее практически не было слабых мест. У нее были прекрасные густые волосы едва ли не до колен, невероятно длинные ресницы, пронзительно-синие глаза, чувственные губы и прекрасная фигура. На нее обращали внимание повсюду, где бы Джин ни появилась. В 1960-х имя молодой красавицы уже было на устах у всех. Кстати, ее прозвали Креветкой (от англ. shrimp — креветка), хотя самой Джин это прозвище никогда не нравилось.

Шримптон приписывают популяризацию мини-юбки, описывая случай на скачках, ставший уже притчей во языцех. В 1965 году она появилась на скачках на Кубок Мельбурна, без чулок и в платье выше колен. Надо сказать, что скачки те были мероприятием светским, требовавшим определенного дресс-когда. Так, обязательными для дам были шляпка и перчатки (и, конечно, чулки). Естественно, что у Джин, явившейся в платье на 10 см выше голых колен, ни перчаток, ни шляпки не было. Позже она, смеясь, вспоминала, что ни того, ни другого у нее попросту не было. А тогда, на скачках, внимание публики было приковано вовсе не к лошадям. Однако это только усилило и ее собственную популярность, и популярность мини.

Вообще, со временем Джин научилась пользоваться своей внешностью очень и очень хорошо – она неизменно была в образе ‘испуганной лани’, и позднее критично настроенные эксперты моды язвили, что она задержалась в этом образе несколько дольше, чем позволял ее возраст.

Впрочем, в начале 1970-х Шримптон уже ушла из мира моды. В конце 80-х Дэвид Бейли уговаривает Шримптон сняться в рекламе краски для волос, однако, Джин выглядела весьма бледно по сравнению со своими предыдущими работами, и триумфального возвращения в модельный бизнес не состоялось.

Твигги

Твигги (наст.имя — Лесли Хорнби) – английская супермодель 60-х годов, а также актриса и певица, совершившая настоящую революцию в мире моды. Ее имя, а точнее, псевдоним Твигги происходит от английского слова «twig» — тростинка, и означает буквально «хрупкая», «тонкая».

Появление Твигги в мире моды и красоты раз и навсегда перевернуло представление модельеров и просто поклонников fashion-индустрии о том, какой должна быть модель. Именно благодаря ей модельные параметры ушли от округлых женских форм к подростковой девичьей худобе. Влияние Твигги на развитие моды сложно переоценить.

В подростковом возрасте Лесли Хорнби пошла работать ассистентом в салон красоты, где уже трудилась ее старшая сестра Вив. Лесли проявляла фантазию, когда создавала прически, макияж клиентам. Советовала, какое платье подойдет женщине или девушке, которая пришла в салон. Она с легкостью могла сформировать подходящий для посетителей образ.

Именно в салоне красоты Лесли заметил представитель модельного агентства, который и предложил сотрудничество. Правда, сначала ей пришлось согласилась на еще один весьма смелый для девушки шаг, а именно на стрижку под мальчика. Эта стрижка, в частности, стала одной из главных визитных карточек Твигги. Девушка стала лицом салона известного в те времена лондонского парикмахера Леонардо. Ее фото украшало витрину заведения.

Ее уникальная внешность, образ целиком соответствовали тогдашним веяниям и настроениям в обществе. Период всеобщего бунтарства, отхода от общепризнанных социальных норм – этим запомнились 60-е. Знаменитый макияж Твигги потом еще очень долго был популярен, равно как и платья, которые она рекламировала. А женщины всего мира просили своих парикмахеров сделать им стрижку Твигги.

В 1970 году, всего через четыре года после начала головокружительной карьеры Твигги заявила, что уходит из мира моды. По словам Твигги ей надоело быть вешалкой для одежды. За эти 4 года модель сделала столько фото, что с лихвой хватило бы на несколько человек.

Ее узнаваемый образ девочки-подростка, знаменитый макияж и сегодня эксплуатируется звездами различной величины. Она сделала модными яркие платья до середины колена. Примечательно, что рост модели – всего 165 см. Зато ее вес никогда не превышал 50 кг. Такие параметры стали тогда модельными. Недавно мы снова могли видеть ее на экранах в качестве судьи шоу «Топ-модель по-американски».

Верушка

Верушка фон Лендорф, урождённая графиня Вера Готлиб Анна фон Лендорф — первая немецкая супермодель, актриса. Она родилась в огромном поместье Мауэрзее в Восточной Пруссии- недалеко от нынешнего Калининграда. Этими землями ее семья владела несколько веков. В их доме было без малого сто комнат. Но спокойной жизни в родовом замке Вера почти не видела, поскольку родилась всего за несколько месяцев до начала Второй Мировой войны.
Ее отец был одним из офицеров верхмата. Сам Гитлер приезжал к ним в замок, снимал там свои документальные фильмы. Играл с Верой и ее сестрами, и даже подарил им пони. Отец участвовал в заговоре против Гитлера в июле 1944 года. Покушение на фюрера было неудачным, группу офицеров-заговорщиков, в том числе и фон Лендорфа, арестовали и вскоре казнили в тюрьме.

Так как их замок Гитлер отобрал и сделал там очередной пункт связи и отдыха. Всех родственников, включая детей, бабушек и дедушек отправили в тюрьму, а те, кто выжил — стали кочевать, как мама, графиня Готтлиб фон Калнайн с дочерми стали какими-то кочевниками: жили то у друзей, то у родственников. Ничего своего. Вера сменила 13 (!) школ и привыкла при первой возможности убегать в лес — там ей было комфортнее, чем с людьми.

После окончания школы Вера поступила в гамбургское училище, которое готовило художников по ткани для текстильных комбинатов. Однако обстановка учебного заведения оказалась слишком суровой для девушки, привыкшей к роскоши, и она сбежала во Флоренцию, чтобы обучаться рисованию.

В то время она и познакомилась с Уго Муласом – успешным фотографом, который был известен как портретист и уличный фотограф. Впервые увидев Веру, Мулас испытал настоящий  шок: общаясь с друзьями на лестнице дворца Уффици, он увидел спускающуюся арийскую богиню, с гибким телом змеи и копной волос цвета спелой пшеницы. Итогом этой встречи становится предложение со стороны Мулоса попробовать себя в роли модели. Так, с 1960 года Вера стала работать фотомоделью.

Вот что говорила о Вере ее первый агент Дориан Ли:

«Она была похожа на оленя, казалась одновременно неуклюжей и грациозной. Её мать хотела, чтобы я сделала моделью младшую сестру Веры. Она была меньше ростом, волосы у нее были светлее и лицо красивее, и все-таки она не была так великолепна, как Вера. На следующий день Шарлота Марч сделала несколько фотографий, и получилось нечто неслыханное!»

Вера решила привезти свое первое портфолио в Париж, однако ни она, ни ее фото не вызвали там бурного восторга. Вера оказалась не у дел: слишком высокая ( рост 190 ), слишком костлявые колени ( и размер ноги 43), слишком детское лицо для такого длинного тел, и вообще странная девушка. Она в буквальном смысле была «не в формате» — многие вещи ей были коротки. Но зато в Париже произошла судьбоносная встреча — с хозяйкой модельного агентства Эйлин Форд ( New York ) пришла от Веры в восторг, сообщила, что в Америке очень популярны блондинки. И пригласила девушку в Нью Йорк. К слову сказать, матери девушки пришлось продать чайник с фамильным вензелем из саксонского сервиза, чтобы выслать Вере деньги на билет. Однако Эйлин повела себя совершенно неожиданно: «В Нью-Йорке Эйлин сделала вид, что впервые меня видит», — признается затем Верушка в одном из интервью.

После неудачного кастинга раздосадованная Вера фон Лендорф вернулась в Европу. Именно тогда, между первой и второй поездкой в Штаты, родилось ее альтер-эго — Верушка. Как следует из ее воспоминаний, в том же году в Мюнхене она стала выдавать себя за таинственную русскую дикарку, занесенную на Запад из степей Евразии ураганами двух мировых войн. Удивительно, но это сработало.

Из воспоминаний Веры фон Лендорф:

«Я решила превратиться в совершенно другого человека. И получить от этого удовольствие. Я стала изобретать этого нового человека — я решила стать Верушкой. Верушкой меня звали в детстве. Это значит «маленькая Вера». А поскольку я всегда была слишком высокой, я подумала, что будет забавно называться Маленькой Верой. И здорово было иметь русское имя, потому что я ведь и сама была с Востока».

Она создала легенду о том, что приехала из России, где была невероятно популярна. Когда ей задавали вопрос, были ли какие-то личные мотивы, почему она решила создать себе русскую легенду, Вера фон Лендорф отвечала отрицательно.

«Псевдоним Верушка — это бизнес. Чистый бизнес! — повторяет она. — Долговязой молодой немке с именем Вера делать в фэшн-тусовке было нечего».

Верушка любит черный( это тогда, в начале 60-х, никто его не носил) А она носит пальто от Givenchy, узкое, короткое, едва колени прикрывает, бархатную шляпу и мягкие замшевые туфли. В высшей степени необычные для того времени вид. Особенно туфли. Она придумала себе особую раскрепощенную походку, как при замедленной съемке.

Закрепиться в модельном бизнесе и стать новым лицом в эпоху happy sixties, которое впоследствии сломало все заплесневелые стереотипы, Верушке помогла Диана Вриланд – главный редактор американского журнала «Vogue». Только она увидела в девушке представителя новой концепции фотомодели. Она предоставила Верушке полный карт-бланш, а также постоянного стилиста и толпу именитых фотографов из мира высокой моды.

С появлением Верушки на модном Олимпе и в фотостудиях появился новый образ модели: бесстрастный манекен, прилетевший на Землю по заданию марсиан и меланхолично взирающий на остальных людей с обложек глянцевых изданий.

В это же время Верушка снялась в культовом фильме Микеланджело Антониони «Фотоувеличение», где она сыграла фотомодель, соблазняющую героя Дэвида Хеммингса. «Сверхчеловек», «Голая графиня» — вот эпитеты, которым наградили Верушку журналисты после выхода фильма. Несмотря на то, что девушка появляется лишь в пятиминутном эпизоде, произносит одну единственную фразу «А вот и я!», а в титрах переврали ее имя, Верушку ждал невероятный успех. Кадры с фотомоделью, лежащей на ковре, признали лучшей эротической сценой года.

В 1960-х годах не было, пожалуй, модели более скандальной, чем Верушка. Однако ее скандальность – это не секс и наркотики, как у многих ее коллег. Она была «качественно» другой: аристократическое происхождение и независимость, блестящее художественное образование и яркое воображение позволили Верушке, невозмутимо раздеваясь догола, становиться произведением искусства и художником, его создающим, рукой и кистью одновременно. В кино и на сцене она могла преобразиться в любую звезду, в любой доведенный до предельного гротеска человеческий тип. В этом помимо высшего пилотажа модели, которая способна раствориться в любом образе, есть нечто, выходящее за пределы представлений и об искусстве, и о человеке. Ведь растворялась Верушка не в образе, продиктованном со стороны, а в самой себе и окружающем мире — органическом и неорганическом.

«Во всех моих преображениях прекрасно то, что мне было позволено выбраться из плена своего тела, создать хотя бы иллюзию того, что ты покидаешь себя».

На самом пике своей популярности Верушка зарабатывала по 10 тысяч долларов в день. Успешная карьера модели продолжалась до 1975 года, когда после ссоры с новым редактором журнала «Vogue» Грейс Мирабеллой Верушка решила покинуть мир моды. Предметом ссоры послужило желание редактора кардинально изменить имидж модели, сделав его более доступным для большинства женщин. Высокая аристократичная немка не только не вписывалась в новый идеал красоты по-американски, но и не собиралась меняться. «Ищите для этого другую дурочку», — ответила модель на просьбу изменить прическу на актуальное в то время каре. И «Vogue», конечно же, нашел.

Только через 10 лет, в 1985 году, Верушка возвращается и принимает участие в шоу боди-арта в Трайбеке. На ее теле вновь переплетались самые разнообразные образы.

В 80-х ее эксцентричные сессии с фотографами-авангардистами, где она прикидывалась то булыжником, то ржавой трубой, то облупленным куском стены, начали скупать галереи современного искусства. Верушка стала снова время от времени принимать участие в показах  в качестве приглашенной модели. В 90-х она сняла видеоарт «Зад Будды», где трансформировалась в нью-йоркского бомжа. Распластавшаяся в луже, смешавшаяся с мусором, пеплом и городской грязью, Верушка застыла в кадре безмятежным трупом, уснувшим в нирване из отходов американского консюмеризма. Несколько лет спустя, через два месяца после 11 сентября, бомж-трансформацию супермодели была показана вместе с пророческой инсталляцией «Нью-Йорк в огне». В 2000 году Верушка появилась на Мельбурнском Фестивале Моды, который проходил в Австралии.

В 2006 году исполнила роль графини фон Вальдштейн в ленте «Казино Ройяль». Участвовала в создании нескольких документальных фильмов.

Многие считают ее одной из трех — после Лени Рифеншталь и Марлен Дитрих — великих немок ХХ столетия.

что с ними случилось сегодня

За звание топ-модели в прошлом веке девушкам приходилось пройти не одну тысячу километров по подиуму и участвовать в многочисленных кастингах в агентствах. Зато их знал поименно весь мир. А знаете ли вы нынешних звезд подиума? Сегодня они быстро зажигаются и быстро сменяют одна другую.

Давайте посмотрим, что случилось со знаменитыми топ-моделями прошлых лет и пошла ли их слава им впрок, как говорится.

Клаудия Шиффер

Начнем с самой, пожалуй, известной, Клаудии Шиффер. Клаудия Шиффер — одна из самых высокооплачиваемых моделей прошлых лет. Ее тело в эпоху 90‑х считалось эталоном: рост — 180 см, вес — 58 кг, грудь — 95 см, талия — 62 см, бедра — 92 см. За пресловутые 90−60−90 скажи спасибо Клаудии. За свою карьеру знаменитая немка побывала на обложках глянца более 900 раз, и этот рекорд еще не удалось побить никому.

Сегодня Клаудии Шиффер 47 лет и она все так же прекрасно выглядит. Своим секретом красоты топ-модель называет микс из правильного питания и регулярных занятий спортом.

Синди Кроуфорд

Фигура Синди Кроуфорд тоже считается эталонной: не зря комплекс видеотренировок от супермодели был распродан во всем мире многомиллионным тиражом. И все равно она была второй после Клаудии Шиффер.

Синди 52 годf, но ее фигура все такая же стройная и подтянутая, как и 20 лет назад. Секрет в регулярных занятиях спортом, сбалансированном рационе питания и оптимистичном взгляде на жизнь.

Линда Евангелиста

Уникальная внешность стала главным козырем Линды Евангелисты. Топ-модель начала карьеру на модном подиуме в начале 80‑х годов и очень быстро стала одной из самых востребованных девушек в профессии. Зеленые миндалевидные глаза, орлиный нос и бесконечно длинные ноги немедленно завоевали сердца мировых кутюрье.

Сегодня некогда идеальное лицо Линды осталось в прошлом. И дело совсем не в возрасте, а в увлечении пластической хирургией и инъекциями красоты.

Кейт Мосс

В начале 90‑х Клаудии, Синди и Линде пришлось подвинуться — на модном небосклоне зажглась новая звезда. Кейт Мосс — супермодель, икона стиля и символ британского шика. Ее обвиняли в анорексии, пристрастии к алкоголю и наркотикам, но это не мешало девушке заключать многомиллионные контракты с монстрами индустрии и регулярно появляться на обложках глянца.

Сегодня Кейт 44 года, ее критикуют за неухоженный внешний вид и пренебрежительное отношение к себе. Но, кажется, Мосс глубоко наплевать на критику, она вполне довольна своей внешностью.

Наоми Кэмпбелл

Наоми Кэмпбелл стала первой темнокожей моделью, которая появилась на обложке журнала Time, а также французского и английского Vogue. Кстати, прозвище Черная Пантера ей дали вовсе не за цвет кожи, а за хорошую пластику и кошачью манеру походки по подиуму.

Несмотря на свою бурную личную жизнь и скандальный характер, сегодня Наоми все так же хороша, как и в 90‑е. Проблемы с волосами не в счет — последние несколько лет Черная Пантера носит парики, так как свои волосы модель испортила стягивающими прическами.

Кристи Бринкли

Модельер, актриса, фотограф, певица и даже писательница — все это о Кристи Бринкли. Но в первую очередь Кристи известна все-таки как знаменитая американская топ-модель, чья карьера началась еще в 80‑х годах прошлого века.

Поговаривают, что Бринкли нашла эликсир молодости (или продала душу дьяволу), потому что в свои 64 года звезда выглядит в два раза моложе. А пока весь мир гадает, как ей это удалось, Кристи всячески отрицает любые вмешательства в свою внешность, утверждая, что главный секрет ее молодости и красоты — вегетарианство.

Дженис Дикинсон

Сначала Дженис Дикинсон покорила европейские подиумы, и только в начале 80‑х она вернулась в Нью-Йорк, где стала одной из самых востребованных моделей на рынке.

Дженис вела разгульный образ жизни, вместо еды предпочитала кокаин, но поначалу это не мешало ей оставаться настоящей красоткой. Потом была «Модельная школа ведьмы Дженис», а потом… бесконечная пластика, которая привела к тому результату, который мы видим сегодня.

Твигги

Твигги была лицом Лондона 60‑х, но, несмотря на грандиозный успех, девушка решила завершить модельную карьеру в самом расцвете сил.

Сегодня Лесли Хорнби (настоящее имя Твигги) 68 лет и в ней, конечно, сложно узнать ту хрупкую девушку с огромными глазами и бесконечно длинными ресницами. Бывшая модель выглядит гармонично и ухоженно и не пытается бороться с возрастными изменениями.

Карла Бруни

Карла Бруни попробовала себя в разных ипостасях: в начале 90‑х — успешная супермодель, в нулевых — певица с четырьмя альбомами, в 2008 году — первая леди Франции. Высокие скулы, идеальный овал лица, миндалевидные глаза — внешности Карлы завидовали миллионы начинающих моделей.

Но возраст не щадит даже признанных красавиц. Решив омолодиться, Карла сделала не самую удачную пластику. Результат мы все видим.

Кристи Тарлингтон

Еще одна звезда подиумов — супермодель Кристи Тарлингтон. На ее счету более 500 глянцевых обложек, миллионные контракты с косметическими брендами и статус самого успешного лица Calvin Klein за всю историю существования марки.

Кристи никогда не делала пластику, не использовала филлеры и до сих пор говорит нет ботоксу. Она отлично выглядит и совершенно не переживает по поводу возраста.

Смотрите также: Джон Траволта изменился до неузнаваемости ради роли в новом фильме Фреда Дерста

Источник: ЖЖурнал/ledy-lisichka

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

20 богинь старого Голливуда, которые затмят любую современную красотку — Попкорн

Золотой век Голливуда, пришедшийся на 30−40-е годы прошлого века, до сих пор считается эталоном гламура. Быть всегда элегантно одетой и с безупречной прической — это было главной заповедью любой актрисы той поры.

Несмотря на то, что откровенные сцены и даже поцелуи на экране были запрещены Кодексом Хейса, сексуальная привлекательность именно тогда стала главным залогом успеха для фильма и, соответственно — актеров. Для этого прилагались огромные усилия и студий, и актрис, а в результате — они просто божественны.

Вероника Лейк

Актриса, которая ввела в моду длинные волосы, закрывающие один глаз. Была кумиром многих женщин, а её причёска с распущенными светлыми волосами до плеч, получившая название «игра в прятки», была одной из самых популярных в те годы. Фильмы: «Путешествия Салливана», «Оружие для найма», «Стеклянный ключ».

Вероника Лейк beauty-around.com

Лоретта Янг

Обладательница премии «Оскар» за лучшую женскую роль. В 1930-х и 1940-х её считали воплощением элегантности и великолепия кинодивы, за четверть века она снялась примерно в ста картинах, играла у самых прославленных гениев кинематографа. Фильмы: «Дочь фермера», «Жена епископа», «Приходи в конюшню».

Лоретта Янг beauty-around.com

Лорен Бэколл

Обладательница почётного «Оскара», лауреат двух «Золотых глобусов» и двух премий «Тони». Была признана одной из первых красавиц Голливуда. Фильмы: «Как выйти замуж за миллионера», «Иметь и не иметь», «Убийство в Восточном экспрессе», «Самый меткий».

Lauren Bacall beauty-around.com

Джоан Фонтейн

Англо-американская актриса, получившая известность ролями в классических фильмах Альфреда Хичкока. За роль в фильме «Подозрение» награждена престижной премией «Оскар». Фильмы: «Ребекка», «Подозрение», «Превыше всего», «Джейн Эйр», «Плющ», «Письмо незнакомки».

Joan Fontaine beauty-around.com

Ингрид Бергман

Шведская и американская актриса. В рейтинге Американского института киноискусства «100 величайших звёзд кино за 100 лет по версии AFI» занимает 4-е место. Трижды лауреат премий «Оскар», четырежды — премии «Золотой глобус», дважды — премии «Эмми», первый лауреат премии «Тони». Фильмы: «Касабланка», «По ком звонит колокол», «Дурная слава», «Триумфальная арка», «Жанна д’Арк».

Ингрид Бергман beauty-around.com

Кэрол Ломбард

Американская актриса, номинантка на премию «Оскар». Наиболее известна по своим комедийным ролям в классических голливудских фильмах 1930-х гг. Американский институт киноискусства включил её в список «100 величайших звёзд кино» под номером 23. Фильмы: «Мой слуга Годфри», «Мистер и миссис Смит», «Быть или не быть».

Кэрол Ломбард beauty-around.com

Джинджер Роджерс

Американская актриса и танцовщица, обладательница премии «Оскар» в 1941 году. Стала наиболее известна благодаря совместным выступлениям в паре с Фредом Астером. Занимает 14 место в списке 100 величайших звёзд кино. Фильмы: «42-я улица», «Полет в Рио», «Весёлая разведённая», «Беззаботные», «Парочка Баркли с Бродвея», «Штормовое предупреждение».

Ginger Rogers beauty-around.com

Энн Шеридан

Американская актриса. Фильмы: «Ангелы с грязными лицами», «Додж-Сити», «Человек, который пришёл к обеду», «Край тьмы», «Серебряная река», «Солдат в юбке».

Энн Шеридан beauty-around.com

Софи Лорен

Итальянская актриса и певица. Обладательница почётных премий всех основных кинофестивалей. Лауреат пяти премий «Золотой глобус» (в специальной номинации «любимица мировой публики»). Первая лауреатка премии «Оскар» за лучшую женскую роль в фильме на иностранном языке. Обладатель почётного «Оскара» с формулировкой «за карьеру, богатую запоминающимися ролями, придавшими нетускнеющий блеск кинематографу». Её фильмы в Голливуде: «Гордость и страсть», «Графине из Гонконга», «Любовь под вязами», «Черная орхидея», «Это началось в Неаполе», «Миллионеры», «Эль Сид», «Падение Римской империи», «Леди Л.», «Арабеска», «Приговор».

Софи Лорен beauty-around.com

Ава Гарднер

Американская актриса, одна из ярчайших звёзд Голливуда 1940-х и 1950-х годов. Номинантка премии «Оскар». Вошла в список величайших кинозвезд в истории Голливуда. Обладательницу «лица ангела и тела богини», часто называют одной из самых красивых актрис XX века. Фильмы: «Снега Килиманджаро», «На берегу», «И восходит солнце», «Могамбо», «Рыцари круглого стола», «Босоногая графиня», «Ночь игуаны», «Синяя птица».

Ава Гарднер beauty-around.com

Лана Тёрнер

Одна из самых гламурных и чувственных звезд классического Голливуда. Для съёмок одного из первых своих фильмов она выщипала брови, однако они так и не отросли, за что получила прозвище — «девушка с подрисованными бровями». Считается, что во время Второй мировой войны американские солдаты предпочитали вешать на стены казарм именно её фотографии и афиши. После войны снималась главным образом в мюзиклах. Её фильмы: «Почтальон всегда звонит дважды», «Три мушкетёра», «Веселая вдова», «Злые и красивые», «Пейтон плейс», «Имитация жизни».

Лана Тёрнер beauty-around.com

Рита Хейворт

Американская киноактриса и танцовщица, одна из наиболее знаменитых звёзд Голливуда 1940-х годов, ставшая легендой и секс-символом своей эпохи. Включена в список 100 величайших звёзд кино по версии Американского института киноискусства. Фильмы с её участием: «Земляничная блондинка», «Кровь и песок», «Девушка с обложки», «Ты никогда не будешь богаче», «Ты никогда не была восхитительнее», «Джильда», «Леди из Шанхая».

Рита Хейворт beauty-around.com

Оливия де Хэвилленд

Англо-американская актриса, одна из самых популярных и востребованных голливудских актрис 1930-х и 1940-х годов, обладательница двух «Оскаров» за лучшую женскую роль. Её фильмы: «Унесенные ветром», «Одиссея капитана Блада», «Атака легкой кавалерии», «Приключения Робин Гуда», «Каждому свое», «Наследница», «Моя кузина Рэйчел», «Эта леди», «Гордый бунтарь», «Свет на площади», «Тише, тише, милая Шарлотта», «Аэропорт ’77», «Пятый мушкетёр».

Оливия де Хэвилленд beauty-around.com

Вивьен Ли

Английская актриса, обладательница двух премий «Оскар». Приобрела репутацию актрисы, с которой трудно работать, поэтому в её карьере часто наблюдались периоды упадка. Фильмы: «Унесенные ветром», «Трамвай «Желание», «Буря в стакане воды», «Янки в Оксфорде», «Двадцать один день», «Тротуары Лондона», «Леди Гамильтон», «Цезарь и Клеопатра», «Анна Каренина», «Римская весна миссис Стоун», «Корабль дураков».

Вивьен Ли beauty-around.com

Хэди Ламарр

Популярная в 1930—1940-е гг австрийская, а затем американская актриса кино, а также изобретатель. После неудачного брака Хеди отправилась в Голливуд, где её карьера развивалась стремительно. Она снялась в таких фильмах, как: «Алжир», «Леди в тропиках», «Тортилья-Флэт», «Опасный эксперимент», «Самсон и Далила».

Хэди Ламарр beauty-around.com

Элизабет Тейлор

«Королева Голливуда», дважды удостоенная премии «Оскар» за лучшую женскую роль. Первая актриса, чей гонорар за съёмки в фильме составил миллион долларов. В 1999 году Американский институт киноискусства поместил Элизабет Тейлор на 7 место в списке величайших звёзд кино. Её фильмы: «Национальный бархат», «Гигант», «Кошка на раскалённой крыше», «Слоновья тропа», «Запах тайны», «Внезапно, прошлым летом», «Клеопатра», «Синия птица».

Элизабет Тейлор beauty-around.com

Джина Лоллобриджида

Итальянская актриса, чья карьера достигла пика популярности в 1950—1960-е годы. Ее фильмы в Голливуде: «Посрами дьявола», «Трапеция», «Собор Парижской Богоматери», «Фанфан-тюльпан», «Провинциалка», «Приходи в сентябре», «Так мало никогда», «Соломон и царица Савская».

Джина Лоллобриджида beauty-around.com

Одри Хепбёрн

Британская и американская актриса, фотомодель и гуманитарный деятель. Получила «Оскар» за лучшую женскую роль в фильме 1953 года «Римские каникулы», кроме того номинировалась четыре раза. Стала одной из самых высокооплачиваемых актрис кино своего времени. Поставлена Американским институтом киноискусства на 3 место в списке величайших актрис американского кино. Фильмы с её участием: «Сабрина», «История монахини», «Завтрак у Тиффани», «Дождись темноты», «Шарада», «Робин и Мэриан», «Всегда».

Одри Хепбёрн beauty-around.com

Грейс Келли

Американская актриса, с 1956 года — супруга князя Монако Ренье III, 10-я княгиня Монако, мать ныне правящего князя Альбера II. Американский институт киноискусства поместил её на 12-е место в списке «100 величайших звёзд кино». Фильмы с её участием: «Ровно в полдень», «Могамбо», «Деревенская девушка», «Зелёный огонь», «Мосты у Токо-Ри», «В случае убийства набирайте „М“», «Окно во двор».

Grace Patricia Kelly beauty-around.com

Мэрилин Монро

Американская киноактриса и певица. Фильмы с её участием: «Хористки», «Асфальтовые джунгли», «В джазе только девушки», «Все о Еве», «Джентльмены предпочитают блондинок», «Как выйти замуж за миллионера», «Любовное гнездышко», «Ниагара».

Marilyn Monroe beauty-around.com

Читайте также:

3 июня 2016

Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

Русские модели на Западе. С начала XX века и по сегодняшний день. | Блогер Kuz на сайте SPLETNIK.RU 12 января 2010

Александр Васильев, знаменитый историк моды, уверен, чтоименно русские эмигрантки стали первыми моделями в истории. Для них прохаживаться перед искушенной публикой в новинках от самых знаменитых кутюрье мира было тем, чем они занимались на родине всё время. Убежав на Запад от революции, они стали заниматься этим за деньги. Само понятие «модель» было в среде русских синонимом понятия «образец вкуса и красоты» за долгие годы до того, как оно прочно вошло в словарь букеров на западе. Давайте взглянем и на тех, кто были популярными моделями на западе в 1920-х и на тех, кто олицетворяет красоту россиянок в наше время. Эти фото могли увидеть те, кто посетил выставку фотографий из личной коллекции Александра Васильева: Около 130 фотографий (большая часть из которых — оригиналы), вошедших в книгу Александра Васильева «Красота в изгнании. Русские красавицы в Париже 1910–1960 годов», показывают нам красоту, которую мы потеряли. На снимках — манекенщицы, актрисы немого кино и танцовщицы, оказавшиеся за границей после революции. У многих перед фамилиями титулы — графини, баронессы, виконтессы… Многие представители аристократии были вынуждены покинуть страну после октябрьской революции. Большинство из них были готовы уехать куда угодно, лишь бы вырваться из большевистского ада, но самые удачливые получали визу в страну, где уклад жизни не сильно отличался от привычного — Франция с её виллами в Ницце и парижскими кафешантанами для многих была чуть ли не второй родиной. Но.. Вчерашние обладательницы целого каравана слуг и компаньонок за границей сами становились посудомойками и гувернантками… Нет ничего удивительного в том, что самые прекрасные из новоиспечёных «беженок» предпочли утомительному труду рекламирование парфюмов и туалетов от известнейших портных. Париж обожал славянок за светлую кожу, голубые глаза и чётко очерченные скулы. Тем не менее с энтузиазмом во Франции брали на работу и грузинок с их аристократической грацией. Главным определяющим фактором для признания девушки годной в модели был рост — не менее 160 см. Фигура была менее важна, но после войны и революции найти полного русского было проблемой. Девушки также должны были говорить на нескольких языках и помимо всего быть болтливыми — ведь тогда работа модели подразумевала и общение с потенциальной клиенткой. существовало несколько «типов» модельной работы: -«домашняя модель» должна была долгие часы стараться стоять неподвижно пока портные и закройщики подгоняли платье по фигуре. — «модель для показа» обычно нанималась модными домами для показов. показы проходили почти каждый день в главной комнате Модного дома. Большие компании нанимали 6-8 девушек, маленькие ателье — 2-3. Дом Шанель, к примеру, обожал русских моделей (как их называли «настоящих русских принцесс») и каждый сезон нанимал 15-20 девушек из России для показов в каждый период своей истории. Во времена СССР модели из Союза по определённым причинам не могли делать карьеру на Западе. Профессия не считалась престижной, так как зарплата манекенщиц была в среднем такой же, как у инженера или учителя, иногда и меньшей, а девушки, работавшие на подиуме никогда не могли снискать такого же уважения, как представители этих профессий. Несмотря на то, что русские модели могли появляться на обложках глянцевых западных журналов, их выезды за границу носили разовый характер и строить карьеру за рубежом было невозможно. Первой русской девушкой, которой удалось прорваться через железный занавес и стать популярной за пределами СССР стала Мила Романовская, получившая в 70-х прозвища «Снегурочка» и «Берёзка». Её популярность у западных букеров была сродни бешеному успеху ведущих топ-моделей 90-х. Режим стал мягче в конце 70-х, но модели, пытавшиеся пробиться на запад, по-прежнему подозревались во всем и вся. Дисциплина во время коротких командировок была строжайшая. узнаёте девушку справа?))): Да-да, без чёрного бантика она уже не столь узнаваема, но это Татьяна, будущая жена Никиты Михалкова. Даже попадая на западный рынок русские модели оставались в железных тисках Системы. В этом смысле очень показательна история Галины Миловской. В начале 1970-х она была одной из самых известных советских манекенщиц, работавших на Западе. Ее головокружительная карьера началась еще в СССР. В 1968 году она демонстрировала коллекции на Московском международном фестивале моды. Вслед за этим ее пригласили на съемки для журнала «Vogue». Тогда в Москву приезжал фотограф Арно де Роне (Arnaud de Rosnay). С собой он привез целую коллекцию одежды, которую и предполагалось снять на ком-нибудь из русских моделей на фоне московских достопримечательностей. По уровню организации этот проект считается беспрецедентным до сих пор. Дело не в том, что было получено разрешение на съемку на Красной площади, хотя по советским временам одно это казалось совершенно невероятным. Проводить фотосессию разрешили даже в Оружейной палате Московского Кремля. А кроме того, для съемки разрешили использовать подлинные драгоценности, хранящиеся в музее. Галина позировала с жезлом Екатерины II и алмазом «Шах», который Россия получила в свое время от Ирана в качестве компенсации за смерть Грибоедова. По легенде, для этих съемок была выделена специальная охрана из 17 человек, а спецразрешение подписывали у самого Косыгина. Скандал разразился после того, как снимки опубликовали. На фотографиях, которые были сделаны на Красной площади, Галина Миловская сидела на брусчатке спиной к Мавзолею и портретам коммунистических лидеров, развешенным на Кремлевской стене по случаю праздника. Такое поведение сочли «политически спланированной акцией» и запретили официальную съемку для иностранных изданий. А когда в одном из итальянских журналов появились фотографии Кайо Марио Гаррубба (Caio Mario Garrubba), на которых тело Гали было расписано цветами, ее и вовсе отстранили от работы. В итоге Галина Миловская уехала из Советского Союза. В ее судьбе активное участие принимала Эйлин Форд — основательница агентства «Ford». Говорят, чтобы сделать возможным появление Галины Миловской на западных подиумах, она подготовила множество писем, одно из которых было подписано даже президентом Никсоном. Во многом благодаря Эйлин профессиональная судьба Галины оказалась достаточно удачной: она снималась для английского «Vogue», участвовала в показах и модельных конкурсах. Но, несмотря на этот успех, она все равно осталась за пределами модельной системы, которая занималась тихим распределением манекенщиц по съемкам и показам. Помимо своей воли она стала общественной фигурой, и ее профессиональные достижения неизбежно приобретали политический подтекст. Это было очевидно и в Европе, где ее называли «Солженицыным моды». Примечательно, что впоследствии, отучившись в Сорбонне и Американском киноинституте, Галина Миловская стала знаменитой именно в области документального кино. Тем не менее в течение трех десятков лет она была одной из немногих русских моделей, продолживших свою карьеру за пределами России. В разгар советской перестройки в Европе возник особый интерес к русским манекенщицам. Первой стала Марина Агафонова, появившаяся на обложке французского Vogue. Позже Париж и Милан были покорены красотой Натальи Стефаненко, Людмилы Исаевой и Ольги Пантюшенковой. Но, увы, почти никто из них не стал топ-моделью в отличие от поколения, что последовало за ними. В итоге большинство девушек первой волны бесследно исчезли с модельного небосклона. Людмилу Исаеву снимали лучшие фотографы мира. Обложка книги знаменитого визажиста Кевина Окуа с ее портретом стала произведением искусства. Директор нью-йоркского отделения агентства Elite носила ее портфолио, прижимая к груди и говорила: «Это моя суперзвезда». Но Людмила предпочла звездному модельному статусу любовь. Ее сердце покорил хоккеист Владимир Малахов, и она следом за ним переехала из Нью-Йорка в Монреаль и родила ему детей. Говорят, что у Джорджио Армани до сих пор при упоминании об этом портится настроение — он не мог понять, как такая красавица решила стать домохозяйкой. — Когда оканчивала институт, случайно выиграла в конкурсе модельного агентства Elite в Москве, — вспоминает начало своей модельной карьеры Наталья Cтефаненко. — Мне был 21 год, ну балдушка, одним словом. Джон Касабланкас (основатель Elite) мне сказал: нужно ехать в Нью-Йорк. Я тогда струхнула, сказала, что я здесь абсолютно случайно, и не поехала. Наталья Стефаненко сегодня ведет программу «Снимите это немедленно!» на СТС. Фото справа: в начале 90-х она работала моделью в Италии. Позже Наталья все-таки рискнет отправиться в Милан. Уральская красавица стала там одной из самых популярных моделей. А сейчас входит в число самых популярных знаменитых телеведущих Италии. Сыграла несколько главных ролей в кино и телесериалах. Вышла замуж за итальянца. Как страстной болельщице «Интера» ей единственной из женщин доверяют комментировать в прямом эфире матчи этой команды. Наташа регулярно прилетает в Россию, чтобы вести программу о моде на СТС «Снимите это немедленно!». Сестры Ольга и Вера Аносовы были с 1987 по 1993 год ведущими манекенщицами в Доме Моды на Кузнецком мосту, который по праву считался кузницей модельных кадров в эпоху СССР и перестроечное время. Несколько лет их лица не сходили с обложек популярного тогда «Журнала мод». На снимке справа: ведущие модели Дома Моды на Кузнецком мосту конца 80-х сестры Аносовы — Ольга (слева) и Вера. На фото слева: Ольга Аносова сегодня руководит рекламной компанией «ФильмСервис». В начале 90-х в эшелоне первых русских красавиц Ольга Аносова уехала на работу в Париж. Ее приглашали участвовать в показах Карл Лагерфельд, Ив Сен-Лоран, Джанфранко Ферре. Однако через несколько лет Ольга вернулась. В 90-х активно снималась в клипах Валерия Леонтьева, «Наутилус Помпилиус», Линды. От актера Дмитрия Марьянова родила сына Даниила, которому сейчас 12 лет. В настоящее время Ольга Аносова руководит рекламной компанией «Фильмсервис». Ее сестра Вера тоже давно ушла из моделей и работает кастинг-директором, в том числе и для Первого канала. — О-о, это было так давно, — улыбнулась Ольга Аносова после моего вопроса о ее модельном прошлом. — В Париже за кулисами я сталкивалась с Линдой, Синди… да почти со всеми супермоделями. Кастинги, показы — на ногах с шести утра и до поздней ночи. — Почему же вы вернулись? — Мы с сестрой не считали, что быть моделью — это основная профессия на всю жизнь. Вернувшись в Москву, я поступила во ВГИК на режиссуру, а сестра Вера — на искусствоведа в МГУ. Уже больше десяти лет я связана с производством рекламы. Помните эти слова: «Вы еще кипятите? Тогда мы идем к вам»? Наше произведение. — Оля, но на Западе модели долго не сходят со сцены. Почему у нас не так? — Я, как продюсер, могу сказать, что для рекламы часто возникает необходимость снимать женщин 35 — 40 лет. Нужны красивые интересные лица. Естественно, в первую очередь начинаешь искать бывших моделей, а их нет. Наши модельные агентства, к сожалению, не фокусируют на них внимание, потому что в первую очередь спрос на молодых. Но, как показывает практика, все, что есть хорошее на Западе, Россия перенимает рано или поздно. В 90-х на Западе удачно работают Татьяна Завьялова, Татьяна Сорокко, Ольга Пантюшенкова, Наталья Семанова, Ирина Бондаренко, Диана Ковальчук… 2000 год стал для русского фэшн-бизнеса знаменателен тем, что в мир моды пришли талантливые манекенщицы – Наталья Водянова, Евгения Володина и Анна Вялицина. Это время стали называть «Эпохой трёх V» Через два года Наталья стала самой востребованной моделью в Нью-Йорке. На первый взгляд, ее путь к известности был прост. Родилась в Нижнем Новгороде, местное модельное агентство дало ей направление в Москву, где проходил кастинг русских девушек для учебы и работы в Париже. И юная Водянова «вытянула» свой счастливый билет. Судьба подарила Наталье не только красоту, но ум, усердие и решительность. Как в сказке про Золушку, она встретила своего принца. Вышла замуж за лорда Джастина Портмана. Сегодня занимается модельным бизнесом, благотворительностью и семьей, ведь у нее трое детей. Анна Вялицина в 15 лет стала финалисткой телевизионного конкурса моды, который проходил в Милане. Она участвовала в многочисленных показах моды в разных странах мира, стала «лицом» нескольких рекламных кампаний. Живет в Нью-Йорке, занимаясь любимым делом. В отличие от Анны, Евгения Володина всерьез не думала о профессии модели. Вместе с подругой рискнула принять участие в родном городе в конкурсе «Мисс Реклама». Фотографии победителей конкурса попали на страницы московской прессы, а затем Володина получила приглашение от агентства «Viva» в Париже. Сделать успешную карьеру в мире моды непросто. Знаток моды Александр Васильев говорит, что только в Париже около 20 тысяч манекенщиц, но постоянную работу имеют 2 тысячи. Тем не менее, начиная с 2004-2006 года в модельном бизнесе все чаще стали появляться наши соотечественницы. Спрос на русских девушек большой. Одной из самых ярких моделей нашего времени стала Саша Пивоварова. По данным журнала «Vogue» она занимает 5-е место среди моделей планеты. Это очень одаренный человек. Она не только красива, хорошо образованна, но еще и прекрасно рисует. Живописные работы Саши пользуются успехом у публики. Сейчас среди известных моделей – Влада Рослякова, Катя Кокорева, Татьяна Ковылина, Милана Боголепова. И этот список можно продолжать. Разумеется, что это совсем новое поколение моделей. Эти девушки росли в условиях, когда и модельный бизнес, и мода стали обсуждаемыми темами. Многие из них знали и особенности работы, и умели работать. Так, впервые вышла на мировой подиум Наталья Поли (Полевщикова) в 2004 году. Ее детское желание быть самой лучшей воплотилось в мечту стать моделью. Романтический облик Натальи покорил глав сразу нескольких модных Домов Европы. Она участвовала в показах мод самых известных дизайнеров и добилась успеха. Русские модели оказались популярны как яв­ление: к началу нового тысячелетия они стали несомненным трендом. Сами того не ожидая, они были признаком новой эпохи в интернациональ­ной моде. Новая эра сделала модельный бизнес более открытым и в то же время более динамич­ным. С одной стороны, появилось больше воз­можностей: с увеличением количества моделей увеличилось количество агентств, а внешность манекенщиц стала менее стандартной. Это за­метно расширило круг потенциальных претен­денток. Но при этом заметно выросла потреб­ность в новых лицах. Постоянный приток деву­шек «русской волны» сделал возможным эту постоянную ротацию. Но самое главное, благодаря «русской вол­не» Россия стала одной из «модельных дер­жав». Это не значит, что страна происхождения обеспечила русским девушкам приоритетную позицию в мировой моде. Она сделала русских моделей героинями, которые наравне с другими присутствуют в интернациональной модельной среде. Именно это и стало главным достижени­ем лучших моделей «русской волны».

Самые известные модели мужчины | Vogue Russia

Модели-мужчины в модной индустрии не пользуются такой популярностью, как женщины. Вы могли не слышать их имен, но лица узнаете сразу — это они смотрели на вас со страниц журналов и рекламных щитов. По случаю идущих сейчас Недель мужской моды мы вспомнили самых известных парней, добившихся огромных успехов в сфере, которую часто несправедливо считают женской.

Дэвид Ганди

Англичанин, в детстве мечтавший работать ветеринаром, стал одной из самых известных моделей во многом благодаря сотрудничеству с Dolce & Gabbana — в 2006 году Дэвида выбрали лицом аромата Light Blue.

Дэвид Ганди в Лондоне, 2015

Ганди часто входит не только в список самых сексуальных и высокооплачиваемых моделей, но и в рейтинги влиятельных британцев — он очень известен среди жителей Соединенного Королевства и пользуется их большим уважением. Во время церемонии закрытия Олимпийских игр 2012 года в Лондоне Ганди был единственным мужчиной-моделью, который ходил по подиуму с Наоми Кэмпбелл, Кейт Мосс, Лили Дональдсон и Джорджией Мэй Джаггер.

Дэвид Ганди в Лондоне, 2017

Шон О’Прай

Американец Шон О’Прай считается «ветераном» индустрии: на его счету рекламные кампании Calvin Klein, Dolce & Gabbana, Marc Jacobs и Giorgio Armani, а также бесчисленное количество выходов на подиум. В 2013 году он попал в список Forbes как самый высокооплачиваемый мужчина-модель в мире.

Выразительные небесно-голубые глаза Шона могли запомниться вам и по клипам Мадонны Girl Gone Wild и Тейлор Свифт Blank Space. Чтобы любоваться этим взглядом чаще, подписывайтесь на инстаграм модели, который он ведет вместе со своей собакой — золотистым ретривером.

Джейсон Льюис

Один из самых известных моделей прославился даже не рекламными кампаниями и выходами на подиум, а ролью главного мужчины в жизни Саманты Джонс. Моделью Джейсон работал до того, как получить мировую славу: снимался для рекламы Tommy Hilfiger, Guess и Hugo Boss в Милане и Париже. Тяга к кино оказалась сильнее любви к моде: сейчас Льюис видит себя только в качестве актера.

Джейсон Льюис в сериале «Секс в большом городе»

Алекс Лундквист

Когда шведу Алексу Лундквисту было 24, его заметил Брюс Вебер и сразу дал юноше пропуск в модную индустрию — снял вместе с Хеленой Кристенсен для рекламной кампании Versace. После этого Алекс поработал чуть ли не с каждым известным дизайнером того времени, подписал контракты с Guess и Hugo Boss и появлялся на обложках L’Uomo Vogue и GQ.

Марк Вандерлу

Этот голландец стал моделью случайно, когда ему было 22 года: он провожал подругу до фотостудии и привлек внимание фотографа, решившего сделать и ему пару снимков. Внешность Марка быстро принесла ему контракты с Calvin Klein (постеры с ним были расклеены по всему Манхэттену), Hugo Boss и Guess, а также работу с Valentino, Giorgio Armani, Donna Karan и Trussardi.

Марк Вандерлу в Нью-Йорке, 1998 год

О Вандерлу знают даже люди, далекие от моды — Марк «подарил» свою внешность капитану Шепарду, главному герою известной серии игр Mass Effect.

Алекс Лундквист, Джейсон Льюис и Марк Вандерлу в Нью-Йорке, 1996

Джон Кортахарена

В 18 лет Джон уже стал лицом Just Cavalli, а затем сотрудничал с Versace, Giorgio Armani, Mango, Etro, Trussardi, Diesel, Guess и многими другими легендарными брендами. Испанец даже успел попробовать себя на большом экране: в 2009 году он сыграл в фильме Тома Форда «Одинокий мужчина».

Маркус Шенкенберг

Сейчас 52-летний Маркус уже отрезал свои локоны, по которым его поклонницы сходили с ума в девяностых, когда журнал People включил его в список самых красивых людей мира. Известность ему принесла рекламная кампания Calvin Klein, после которой у него появились контракты еще и с Versace и Giorgio Armani. И конечно, все помнят его роман с Памелой Андерсон.

Маркус Шенкенберг в Нью-Йорке, 1995; Маркус Шенкенберг в Нью-Йорке, 2005

Физика в рамках Стандартной модели

За скучным и слегка презрительным термином «Стандартная модель» скрывается грандиозное достижение современной физики, результат работы сотен и тысяч исследователей на протяжении всего 20 века: впервые после Дж.Дж. Томсона в конце 19 века можно утверждать, что явления, доступные эксперименту в наших лабораториях,  полностью объяснимы теорией. Стандартная модель (СМ) есть объединённая теория электромагнитных, сильных и слабых взаимодействий – единственных взаимодействий, проявляющихся во всех лабораторных экспериментах с микрочастицами. Вне СМ находится гравитационное взаимодействие, которое  управляет динамикой макротел и проявляется в астрофизике и космологии.

Начало создания СМ восходит к построению законченной и непротиворечивой Квантовой Электродинамики (КЭД), начиная с работ Дирака, Фока, Гайтлера и других в самый момент создания квантовой механики и кончая работами Фейнмана, Швингера и Дайсона, создавших окончательную КЭД. Кульминационным моментом построения Стандартной модели явилось открытие кварков, как элементарных кирпичиков, из которых построены сильно взаимодействующие элементарные частицы («адроны»). Взаимодействие кварков и переносчиков сильного взаимодействия «глюонов» было описано в рамках современной теории сильного взаимодействия – Квантовой Хромодинамики (КХД). Для построения теории слабого взаимодействия была придумана идея о нетривиальном  свойстве вакуума, в котором равномерно распределены особые нейтральные частицы (частицы Хиггса), взаимодействие с которыми тормозит движение остальных частиц и тем самым порождает их массы.

Может показаться, что в законченной СМ не осталось места для дальнейших исследований. Однако это далеко не так. Дело в том, что важнейшая часть СМ – теория сильных взаимодействий – не поддаётся современным методам анализа как раз за счёт большой силы взаимодействия. Изучение сильного взаимодействия и на сегодняшний день остаётся актуальной и трудной проблемой в рамках СМ. Одной из главных нерешённых задач является объяснение эффекта конфайнмента (невылетания): адроны состоят из кварков, но сами кварки в свободном состоянии не наблюдаются.

В 21 веке особый интерес вызывают свойства сильных взаимодействий при экстремальных температурах и плотностях ядерного вещества, когда образуются  файерболы, внутри которых появляется новое состояние материи – кварк-глюонная жидкость (плазма). Такие состояния предположительно описывают зарождающуюся вселенную в первые микросекунды после большого взрыва. В земных, лабораторных условиях файерболы изучают в высокоэнергетических столкновениях тяжёлых ионов на Большом Адронном Коллайдере в ЦЕРНе (Женева) и на RHIC (Брукхевен), планируются новые эксперименты с высокими плотностями ядерной материи: CBM Experiment в FAIR, GSI (Драмштадт) и NICA, ОИЯИ (Дубна).

На кафедре исследования в этих направлениях ведутся в широком диапазоне от весьма абстрактных до непосредственно связанных с экспериментом. В частности, в рамках Квантовой Хромодинамики и в основанных на ней эффективных моделях строятся уравнения, описывающие вероятности рассеяния и рождения новых частиц в высокоэнергетических столкновениях адронов и ядер (М.А. Браун, В.В. Вечернин,     М.И. Вязовский, А.Н. Тарасов). Изучаются также теории, аналогичные КХД, но обладающие существенно большей симметрией за счёт включения суперсимметричных частиц (Л.Н. Липатов). Ищутся новые методы описания  КХД в так называемой динамике на световом фронте (В.А. Франке, Е.В. Прохватилов) и путём введения некоторых  эффективных переменных (В.Ю. Новожилов). Изучается фазовая диаграмма сильных взаимодействий для КХД при ненулевой температуре и ядерных плотностях и ведутся поиски фаз со спонтанным нарушением чётности (А.А. Андрианов, В.А. Андрианов). Делаются попытки описания сильного взаимодействия на основе его возможной связи с теориями поля в пространствах большего числа измерений (С.С. Афонин). Наконец, не прекращаются усилия по построению формализма, отличного от стандартной КХД, для описания сильного взаимодействия (В.В. Верещагин).

Как видно, СМ оставляет открытым широкий путь дальнейших исследований.

Эволюция шведской модели

№1(2), 2007

Экономика зарубежных стран

Термин «шведская модель» возник в связи со становлением Швеции как одного из самых развитых в социально-экономическом отношении государств в конце 60-х годов, когда стало отмечаться успешное сочетание в Швеции быстрого экономического роста с обширной политикой реформ на фоне относительной социальной бесконфликтности в обществе. Этот имидж успешной и безмятежной Швеции особенно сильно контрастировал тогда с ростом социальных и политических конфликтов в окружающем мире. Шведская модель отождествлялась с наиболее развитой формой государства благосостояния.

Однако этот термин использовался в различных значениях и имел разный смысл в зависимости от того, что в него вкладывалось. С одной стороны, отмечался смешанный характер шведской экономики, сочетающей рыночные отношения и государственное регулирование, преобладание частной собственности в сфере производства и обобществление в сфере потребления.

Другая характерная черта послевоенной Швеции — специфика отношений между трудом и капиталом. В течение многих десятилетий важной частью шведской действительности была централизованная система переговоров о заключении коллективных договоров в области заработной платы с участием мощных организаций профсоюзов и предпринимателей в качестве главных действующих лиц, причем политика профсоюзов основывалась на принципах солидарности между различными группами трудящихся.

Еще один способ определения шведской модели исходил из того, что в шведской экономической политике явно выделялись две доминирующие цели: полная занятость и выравнивание доходов. Активная политика на высокоразвитом рынке труда и исключительно большой государственный сектор (при этом имеется в виду прежде всего сфера перераспределения, а не государственная собственность), занимающийся аккумуляцией и перераспределением значительных денежных средств на социальные и экономические цели, рассматриваются как результаты этой политики.

Экономисты определяют шведскую модель как модель, сочетающую полную занятость (т.е. уровень официальной безработицы ниже 2% самодеятельного населения) и стабильность цен путем проведения рестриктивной экономической политики, дополненной селективными мерами для поддержания высокого уровня занятости и капиталовложений. Эта модель была представлена профсоюзными экономистами в начале 50-х годов и в определенной степени была использована социал-демократическими правительствами.

Наконец, в самом широком смысле шведская модель — модель социально-экономического развития — это весь комплекс социально-экономических и политических реалий в стране с ее высоким уровнем жизни и широким масштабом социальной политики. Таким образом, понятие «шведская модель» не имеет однозначного толкования.

Основными целями модели в течение длительного времени были полная занятость и выравнивание доходов. Их доминирование объясняется уникальной силой шведского рабочего движения. С 1932 г. по настоящее время (за исключением 1976-1982 и 1991-1994 гг.) у власти находилась Социал-демократическая рабочая партия Швеции (СДРПШ). В течение десятилетий с СДРПШ тесно сотрудничало Центральное объединение профсоюзов Швеции, что усиливало реформистское рабочее движение в стране. Кроме того, шведская модель базировалась на духе компромисса и взаимной сдержанности между рабочим движением (профсоюзами и социал-демократами), с одной стороны, и крупными компаниями в шведской промышленности, с другой. Этот дух гармонии основывался на осознании того, что маленькая Швеция может выжить в большом мире с жесткой конкуренцией только при объединении усилий всех сторон.

Среди общих условий создания шведской модели, существующих и в других развитых странах Запада, можно выделить политическую демократию, частную собственность, основные принципы рыночной экономики и независимые от правительства профсоюзы и объединения предпринимателей.

К числу специфических факторов, присущих именно Швеции, надо отнести неизменный внешнеполитический нейтралитет с 1814 г., неучастие в двух мировых войнах, рекордное по продолжительности пребывание у власти Социал-демократической рабочей партии, исторические традиции мирных способов перехода к новой формации, в частности от феодализма к капитализму, длительные благоприятные и стабильные условия развития экономики, доминирование реформизма в рабочем движении, утвердившем эти принципы в своих отношениях с капиталом (их символом стали соглашения между руководством профсоюзов и предпринимателями в Сальтшебадене в 1938 г.), поиск компромиссов на основе учета интересов различных сторон, практика социального консенсуса.

Можно отметить и несколько национальных черт характера: рационализм, самодисциплина, тщательное исследование подходов к решению проблем, поиск консенсуса и способность избегать конфликтов.

В послевоенный период развитию Швеции благоприятствовали многочисленные факторы: сохранение своего промышленного потенциала в условиях нейтралитета, устойчивый спрос на экспортную продукцию, квалифицированная рабочая сила, высокоорганизованное и однородное в этническом плане общество и политическая система, где доминировала одна крупная партия, которая проводила прагматическую линию и формировала сильное правительство. При таких благоприятных условиях в период относительно высоких темпов экономического роста (3-5% в год) с конца 40-х до конца 60-х годов происходил рост частного сектора и повышалось благосостояние населения.

В этих условиях росла популярность Швеции, но скорее не самой реальной модели, а ее романтического имиджа, который служил не только потребностям самих создателей модели, но и способствовал интересам шведов и тех, кто восхищался ее успехами за границей. Либералы, социал-демократы и различные реформаторы во многих странах мира указывали на Швецию как пример успеха демократических социальных реформ. Для шведов это была своего рода реклама, позволившая усилить политическое и экономическое влияние страны в мире.

С 50-х годов успешное экономическое развитие ассоциируется со шведской моделью, которая так никогда и не получила точного определения. Эта модель была воспета апологетами государства благосостояния и стала наилучшей альтернативой социализму с его тоталитарными порядками или либерализму с его социальными недостатками. Ее политическая система была основана на широком консенсусе главных политических партий под руководством социал-демократов. Постепенно в Швеции была создана комплексная система, которая покоилась на крупном государственном секторе, высокой степени гражданского доверия, замкнутом круге частных заинтересованных групп, вовлеченных в принятие государственных решений, доверии к социальным реформам, равномерном распределении национального дохода, добровольном мире на рынке труда (так называемый дух Сальтшебадена) и низкой безработице — в дополнение к демократии, процветанию и социальному обеспечению.

Успешное функционирование модели зависело от динамики цен, конкурентоспособности шведской промышленности и экономического роста. Ведь инфляция — угроза как равенству, так и конкурентоспособности шведской экономики. Следовательно, модель должна была использовать такие методы поддержания полной занятости, которые не приводили к инфляции издержек и противоположному воздействию на экономику. Как показала практика, дилемма между безработицей и инфляцией явилась ахиллесовой пятой шведской модели.

Шведская модель предусматривала активную роль государства. Воплощение в жизнь шведской модели было заслугой социал-демократов, делавших ставку на повышение жизненного уровня посредством постепенных реформ в рамках капитализма при прагматическом отношении как к целям, так и к средствам их достижения с учетом практической целесообразности и трезвого учета реальных возможностей.

После того, как в начале 50-х годов основы шведской модели были сформулированы в профсоюзном движении, они затем стали стержнем экономической политики социал-демократов. Главный принцип этой политики гласил: нет причин для социализации средств производства и отказа от выгод эффективной рыночной системы производства ради идеологических постулатов. Прагматичность этой политики заключалась в том, что «незачем резать курицу, несущую золотые яйца».

Шведская модель исходила из положения, что децентрализованная рыночная система производства эффективна, государство не вмешивается в производственную деятельность фирм, а активная политика на рынке труда должна свести к минимуму социальные издержки рыночной экономики. Смысл состоял в максимальном росте производства частного сектора и очень широком перераспределении государством части прибылей через налоговую систему и государственный сектор для повышения уровня жизни народа, но без воздействия на основы производства. При этом упор делался на инфраструктурные элементы и коллективные денежные фонды.

Это привело к очень большой роли государства в Швеции в распределении, потреблении и перераспределении национального дохода через налоги и государственные расходы, достигшие рекордных уровней. В социал-демократической идеологии такая деятельность получила название «функциональный социализм».

Каковы же результаты шведской модели?

Неоспорим был успех Швеции на рынке труда. Швеция сохраняла исключительно низкую безработицу в послевоенный период вплоть до 90-х годов, в том числе и с середины 70-х годов, когда серьезные структурные проблемы привели к массовой безработице в большинстве развитых стран Запада.

Были определенные достижения и в длительной борьбе в области выравнивания. Полная занятость сама по себе важный фактор выравнивания: общество с полной занятостью избегает различий в доходах и жизненном уровне, проистекающих из массовой безработицы, поскольку долгосрочная безработица ведет к потерям в доходах. Доходы и жизненный уровень выравнивались двумя путями в шведском обществе. Во-первых, политика солидарности в области зарплаты была нацелена на достижение равной зарплаты за равный труд. С конца 50-х до начала 90-х годов различия в зарплате между различными группами в ЦОПШ сократились более чем наполовину. Они также сократились между рабочими и служащими. Политика солидарности в области зарплаты имела решающее значение для сокращения различий в зарплате в Швеции. Во-вторых, правительство использовало прогрессивное налогообложение и систему обширных государственных услуг. В результате выравнивание в Швеции достигло одного из самых высоких уровней в мире.

Меньших успехов Швеция добилась в других областях: цены росли быстрее, чем в большинстве развитых стран, ВВП с 70-х годов увеличивался медленнее, чем в ряде стран Западной Европы, производительность труда росла слабо. Таким образом, инфляция и относительно скромный экономический рост являлись определенной ценой, уплаченной за полную занятость и политику равенства.

Нежелание правительства применять рестриктивные налоговые и денежные меры в периоды высокой конъюнктуры стало причиной неудач в поддержании экономической стабильности. Особенно это проявилось с середины 80-х годов, когда социал-демократическое правительство допустило слишком высокие прибыли, превышение роста спроса и инфляционный рост издержек. Призывы к профсоюзам спасать экономику путем ограничения роста зарплаты — это тот самый метод, который в более ранних вариантах шведской модели считался бесполезным. Но были и другие факторы, угрожавшие шведской модели.

Наиболее слабым местом модели оказалась сложность сочетания полной занятости и стабильности цен. До 80-х годов эти трудности не проявлялись в виде серьезной угрозы модели в целом. Но возникли проблемы в сфере политики. Социал-демократы имели правительство, опиравшееся на меньшинство в риксдаге, и позиции партии постепенно ослабевали. Правительство понимало необходимость более сильной налоговой политики, но не находило поддержки этому в риксдаге. Рестриктивная политика обычно непопулярна, а период пребывания правительства у власти до 1994 г. был коротким: общенациональные выборы проходили через три года, и правительству требовались твердость и политическое мужество при сдерживании высокой конъюнктуры.

Неотъемлемую часть шведской модели составляли централизованные переговоры о зарплате между ЦОПШ и САФ. Политика солидарности в области зарплаты была для профсоюзов руководящим принципом, а предприниматели в течение длительного времени не могли противостоять стремлению профсоюзов к выравниванию доходов. За централизованными переговорами следовало заключение коллективных договоров на местном уровне, где выравнивающее воздействие первых несколько смягчалось. Однако конечным результатом этого процесса было сокращение разницы в зарплате.

В середине 80-х годов предприниматели устранились от общенациональных централизованных переговоров и заставили профсоюзы вести переговоры на уровне отраслей. Их целью были децентрализация и индивидуализация процесса формирования зарплаты, что заметно затрудняло профсоюзам проведение политики солидарности в области зарплаты. Уход предпринимателей от централизованных переговоров сопровождался новой стратегией введения для своих занятых систем деления прибылей и предоставления опционов, которые затем могут быть превращены в акции. Высокие прибыли в 80-х годах позволяли это сделать. Принципиальная точка зрения профсоюзов, что подобные мероприятия несовместимы с философией солидарности, тем не менее не препятствовала местным профсоюзам принять эти привилегии. Таким путем позиции профсоюзов ослабли, и политика солидарности в области зарплата была подорвана. Перед профсоюзами встала необходимость выработать новую стратегию, соответствующую новым явлениям в экономике Швеции.

Высокие темпы скольжения зарплаты, системы деления прибылей, опционы и дополнительные льготы и привилегии свидетельствовали о том, что политика солидарности в области зарплаты перестала соответствовать требованиям рынка. В этом было и определенное упущение профсоюзов. Ведь еще в 1951 г., при введении политики солидарности в области зарплаты, было одновременно отмечено, что профсоюзное движение должно найти общепринятые нормы различий в зарплате. Все попытки найти такую систему оценки труда не привели к успеху. Пока это не сделано, предприниматели, используя силы рынка, будут обходить профсоюзы и ослаблять их позиции в процессе формирования зарплаты.

В свое время успешное функционирование шведской модели зависело от ряда внутренних и международных факторов. Главной и наиболее важной предпосылкой были высокие и постоянные темпы экономического роста, которые позволяли расширять личное и государственное потребление. Второй предпосылкой была полная занятость и то обстоятельство, что государство должно было предоставлять социальное обеспечение лишь очень незначительной части граждан. Поэтому система благосостояния могла финансироваться путем налогообложения. Третья предпосылка состояла в том, что на рынке труда люди были заняты на постоянной основе в течение всего рабочего дня. Эти предпосылки сохранялись с середины 50-х годов до середины 70-х годов.

Когда эти факторы стали меняться, то неизбежно модель должна была адаптироваться к новым условиям. С середины 70-х годов в связи с обострением конкурентной борьбы на внешних рынках и глубоким кризисом производства экономическое положение страны заметно осложнилось. При этом некоторые отрасли промышленности, попавшие в глубокий структурный кризис, стали получать государственную помощь, причем в огромном масштабе. В связи с этим некоторые авторы заговорили о крахе шведской модели, кризисе государства благосостояния, чрезмерном уровне личного налогообложения и быстро разрастающемся государственном секторе, вытесняющем частные фирмы. Социал-демократы — ведущий политический фактор шведской модели — оказалась в оппозиции в 1976-1982 гг., когда к власти пришли буржуазные партии. Однако развитие в 80-е годы — а с 1983 г. до конца 80-х годов продолжался экономический подъем — показало, что шведская модель смогла приспособиться к изменившимся условиям и показала свою жизнеспособность.

Во второй раз о кризисе и крахе шведской модели иностранные и местные аналитики заговорили с начала 90-х годов, когда в стране возникли новые острые социальные, экономические и политические проблемы. Государственный сектор, который был эффективным в 50-х и 60-х годах, оказался в состоянии перманентного кризиса. Безработица достигла 13% — исключительно высокого показателя по шведским стандартам. Участились забастовки. Размер национального долга приблизился к объему годового ВВП, а дефицит государственного бюджета достиг 11%. Возникли и сильные противоречия между ранее едиными профсоюзами и социал-демократами. Проблемы государственных финансов и усиление политических разногласий сопровождались ростом этнической напряженности в стране, противоречивым решением вступить в Европейский Союз и постоянными дебатами о значении шведского нейтралитета.

К середине 90-х годов, когда социал-демократы вновь вернулись к власти, изменилось и положение в шведском обществе. В результате значительного снижения удельного веса промышленности в экономике Швеция стала страной преимущественно среднего класса, а социал-демократы — партией скорее «белых воротничков», чем рабочих, что и привело к обострению их ранее тесных отношений с профсоюзами рабочих.

С 70-х годов усилилось недовольство руководителей крупных промышленных компаний своим незначительным участием в принятии государственных решений. Их роль недооценивалась в деле создания национального богатства, перераспределявшегося в государстве благосостояния. К 80-м годам они стали опасаться за самое свое существование: высокий уровень налогообложения, огромный рост государственного сектора и боязнь ползучей национализации, вызванная созданием «фондов трудящихся» и другими предложениями профсоюзов, заставили их предпринять мощное неоконсервативное контрнаступление на фундаментальные основы политики государства.

Шведская модель, по крайней мере в ее идеализированной форме, предполагала существование общества с высокой степенью этнической и религиозной однородности, высокоорганизованной системой во главе с политической и экономической элитой и значительной долей граждан, следующих за этой элитой. В настоящее время население стало намного менее однородным. Значительная послевоенная иммиграция рабочих, прежде всего из европейских стран, за которой последовала весьма крупная иммиграция в поисках политического убежища, в основном из неевропейских стран, привела к появлению проблем ассимиляции и усилила скрытую ксенофобию в шведском обществе.

Очевидно, что сохранять контроль за развитием событий легче при ограниченном числе лиц, осуществляющих такой контроль. Уже в конце 60-х годов появились первые поползновения на эту власть в виде требования новых левых усилить борьбу с бюрократизацией общества и усилить основы демократии. Возникли и первые социальные конфликты, самым значительным проявлением которых стала забастовка на горных разработках «ЛКАБ» в Кируне. Затем появились и другие знаки ослабления консенсуса, например, расхождения по вопросам использования ядерной энергии, а затем членства в ЕС, для чего использовались редко проводимые референдумы. Дальнейшим знаком перемен в настроениях электората стало появление в риксдаге представителей от партии зеленых в 1988 г. (впервые за 70 лет появилась новая шестая партия в парламенте) и откровенно популистской партии «Новая демократия» в 1991 г.

Наконец — и это было вероятно наиболее существенным моментом — шведская модель предполагала существование внутренней «арены», которая была бы в значительной степени ограждена от внешних воздействий и тенденций, что позволяло бы шведской элите осуществлять контроль за основными направлениями внутренней экономической политики. За последние два десятилетия ситуация коренным образом изменилась. Интернационализация хозяйственной жизни, появление крупных европейских группировок типа ЕС и революционные перемены в глобальных средствах связи навсегда похоронили иллюзию о том, что так называемое суверенное государство может в настоящее время осуществлять полный контроль за выполнением своих политических решений. Жестокая реальность состоит в том, что резко сократилось пространство для политических и экономических маневров внутри страны в результате воздействия извне в виде колебаний валютных курсов, изменений в мировой экономической конъюнктуре, потоков капиталов, передачи информации по факсу или интернету или решений брюссельской евробюрократии.

Как только шведская модель в ее классическом варианте стала давать сбои, правительство стало предпринимать различные меры по «ремонту» модели. Большинство этих мер были временными импровизациями. Однако девальвации кроны, рост занятости в государственном секторе и пакеты антикризисных мер не могли реально сократить дефицит государственного бюджета, рост государственного долга и увеличивавшуюся безработицу. Сила шведской модели позволила продержаться так долго до тех пор, пока не стало очевидно, что проблемы были глубинными и структурными и в определенной степени общими для большинства стран Европы. В этих условиях очень трудно было бы найти точные решения.

Многие из недостатков, которые обозреватели стали отмечать в 80-х и 90-х годах, были ничем иным, как итогом преувеличенных ожиданий, окружавших в течение длительного времени шведскую модель: как правило, чем больше ожидания, тем глубже разочарования.

Что же можно взять из опыта шведской модели? Некоторые аналитики считают, что шведский опыт и методы можно легко экспортировать и использовать в других странах. Однако механически перенести на чужую почву даже самый прогрессивный опыт очень трудно. Каждая страна имеет свои собственные традиции, историю и институциональные структуры, и многое из того, что привлекает внимание в шведском обществе, основано на специфических традициях и институтах, появившихся очень давно.

И все же некоторую пользу на примере шведской модели можно извлечь и для других стран. Во-первых, учеба на чужих ошибках. Так, шведское правительство несколько раз повторяло ошибку, стремясь переложить ответственность за стабильность цен на профсоюзы, хотя совершенно ясно, что ответственность за стабилизацию экономики лежит на правительстве. Профсоюзы организованы для защиты интересов своих членов, а не являются инструментом государственной политики. При росте спроса на рабочую силу в рыночном хозяйстве заработная плата возрастет независимо от того, что профсоюзные лидеры пообещают правительству. Политика доходов бесполезна, во всяком случае в долгосрочном плане — в этом состоит шведский урок.

Во-вторых, опыт активной политики на рынке труда — важнейшей части шведской модели — может использоваться другими странами, а именно: лучше проводить переподготовку безработных и возвращать их к труду, в частности путем предоставления субсидий для переезда к вакантному рабочему месту, чем тратить огромные суммы на пособия безработным в качестве компенсации за потерянные доходы. Кроме неблагоприятных последствий для человека, безработица — весьма дорогостоящий метод борьбы с инфляцией и решения структурных проблем. Значительная часть издержек на политику на рынке труда в Швеции возвращается государству в виде налогов и взносов на социальное страхование. Чистые расходы на нее заметно меньше значащихся в бюджете цифр. Шведский опыт состоит в том, что мощная и хорошо организованная политика на рынке труда высокопродуктивна и является на деле эффективным путем использования денег налогоплательщиков. Социальная политика и регулирование рынка труда и привлекают прежде всего внимание в шведской модели.

Вообще же оценка шведской модели в существенной степени зависит от того, какой смысл вкладывается в этот термин. Те, кто выделяет только отдельные черты шведской действительности, которые соответствовали лишь особым условиям послевоенного периода, при наступлении кризисных явлений в этой области начинают говорить о кризисе или крахе шведской модели. Но если рассматривать шведскую модель как весь комплекс социально-экономических и политических реалий в стране в их постоянном развитии, то в этом случае необходимо сделать следующий вывод: шведская модель не является чем-то неизменным и окончательным и с течением времени постоянно подвергалась изменениям. В этом и состоит процесс эволюции шведской модели и возможность ее приспособления к постоянно изменяющимся условиям, в том числе и в ходе нивелировки национальных особенностей социально-экономического развития в рамках европейской интеграции.

6 самых знаковых моделей Ford 20-го века — блог Chestatee Ford

Ford — один из самых известных производителей на планете. Это благодаря обширной линейке автомобилей, уходящей корнями в начало 1900-х годов. Хотя современный дизайн, такой как новейшие Raptors и GT, привлекает внимание, нельзя отрицать очарование и стиль, которыми обладали эти старые автомобили. 1991

Ford Explorer

Ford Explorer — одна из немногих новых моделей, которые помогли изменить бренд.Этот автомобиль пришел на смену Bronco II и был чрезвычайно популярным в то время, значительно превосходя по продажам многих конкурентов.

Но этот внедорожник важен не только с точки зрения модельного ряда производителя. Explorer также модернизировал то, что было стандартным для этого класса автомобилей. А именно, в 2011 году Ford начал использовать цельную раму, что было необычно для внедорожников в то время.

Шелби Кобра 427

Shelby 427 Cobra был маслкаром, который Ford, AC Cars и Shelby Cobra совместно спроектировали в 1966 году.Этот автомобиль безошибочно узнать благодаря уникальной кабине и стильному гоночному дизайну. Действительно, Shelby 427 Cobra была одним из первых автомобилей — наряду с Shelby Mustang 1965 года — с гоночными полосами. Сегодня это исключительно ценный коллекционный предмет, но в период своего расцвета Cobra 427 был демоном скорости, который развивал максимальную скорость 185 миль в час в соревновательной модели.

1948 Серия F

Ford имеет длинную линейку культовых грузовиков, но их корни, возможно, восходят к одной известной модели, которую производитель начал производить после Второй мировой войны: Ford F-Series.Эта модель, представленная в 1948 году, сегодня вызывает мгновенную ностальгию и не менее очаровательна, чем когда она сошла с конвейера. В то время серия F была известна расширением границ с точки зрения комфорта. Этот автомобиль стал первым из многих грузовиков Ford, пользующихся спросом в мире.

1964 Мустанг

Mustang, возможно, самый культовый автомобиль Ford, и все началось с первого поколения, выпущенного в 1964 году. Он был и остается популярным автомобилем благодаря своему спортивному дизайну и мощности, хотя его внешний вид, безусловно, изменился с годами.

1968 Мустанг Буллит

Хотя Ford выпустил множество версий Mustang, ни одна из них не является более известной и культурно значимой, чем Bullitt 1968 года. Этот автомобиль стал культовым благодаря одноименному фильму Стива МакКуина, в котором темно-зеленый Mustang мчится по холмам Сан-Франциско.

Модель T

Никакой другой автомобиль не является таким культовым, как или модель T , когда дело касается истории автомобилестроения. Это считается первым автомобилем, доступным для широкой публики, благодаря своей доступности.Ford производил эти автомобили с 1908 по 1927 год.

История компании

Ford впечатляет, и с тех пор, как производитель представил доступную по цене Model Ts в начале 20 века, производитель стал синонимом американской культуры. Это по-прежнему актуально и сегодня, когда компания уделяет одинаковое внимание повышению производительности и эффективности, чтобы делать улучшения. Вы можете проверить некоторые из новых моделей сегодня на Chestatee Ford и подумать, насколько они соответствуют некоторым из ранних значков, перечисленных выше.

1965 Ford Mustang Coupe через Flickr от sv1ambo / Разрешение CC BY 2.0

Опубликовано в Chestatee Ford | Нет комментариев »

Глобальное потепление в начале 20 века — Лаборатория геофизической гидродинамики

Наблюдаемое в прошлом веке глобальное потепление происходило в основном в два различных 20-летних периода: с 1925 по 1944 год и с 1978 года по настоящее время.Хотя последнее потепление часто связывают с увеличением выбросов парниковых газов в результате деятельности человека, причины более раннего потепления менее ясны, поскольку этот период предшествует времени сильнейшего увеличения антропогенного (радиационного) воздействия парниковых газов. Результаты набора из шести интеграций связанной модели климата океана и атмосферы предполагают, что потепление в начале 20-го века могло быть результатом комбинации антропогенного радиационного воздействия и необычно большой реализации внутренней многодесятилетней изменчивости связанных океанов и океанов. атмосферная система.

Несколько климатических моделей точно моделируют глобальное потепление конца 20-го века, когда учитываются радиационные эффекты повышения уровней антропогенных парниковых газов (ПГ) и сульфатных аэрозолей. Однако потепление в начале века не было хорошо смоделировано с использованием только этих двух климатических воздействий. Факторы, которые могут способствовать потеплению в начале 20 века, включают увеличение концентрации парниковых газов, изменение солнечной и вулканической активности, а также внутреннюю изменчивость связанной системы океан-атмосфера.Относительная важность каждого из этих факторов не очень хорошо известна.

В этом исследовании мы изучаем результаты набора из пяти интеграций связанной модели океан-атмосфера с оценками изменяющихся во времени концентраций парниковых газов и сульфатных аэрозолей за период с 1865 года по настоящее время. Используемая сопряженная модель океана и атмосферы, разработанная в Лаборатории геофизической гидродинамики, имеет интервал примерно 300 км между точками сетки модели. Радиационные возмущения для пяти интеграций идентичны.Эксперименты отличаются только начальными условиями, которые были выбраны из сильно разнесенных времен в ходе длительного интегрирования управления, не имевшего радиационных возмущений.

Рис. 1. (a) Временной ряд глобальной средней температуры поверхности по результатам наблюдений (жирная черная линия) и пяти модельных экспериментов (линии разного цвета). Единицы — K, выраженные как отклонения от периода 1880-1920 годов. (б) То же, что и (а), за исключением того, что показан только один из модельных экспериментов. (Щелкните на изображении, чтобы просмотреть увеличенную версию.)

Временные ряды среднегодовой глобальной средней приземной температуры по пяти интеграциям ПГ плюс сульфат (рис. 1, верхняя панель) показывают увеличение за последнее столетие, что в целом согласуется с наблюдениями. Отдельные прогоны, обозначенные как эксперименты с 1 по 5, формируют разброс наблюдений, указывая на внутреннюю изменчивость, присущую модели.

Одна из интеграций (эксперимент 3, воспроизведенная на нижней панели рисунка 1) показывает замечательное сходство с наблюдаемыми данными, включая амплитуду и время потепления в начале двадцатого века.Поскольку модель не включает в себя воздействие от междесятилетних вариаций вулканических выбросов или солнечного излучения, это предполагает, что наблюдаемое потепление в начале 20-го века могло быть результатом комбинации антропогенного увеличения атмосферных парниковых газов и сульфатных аэрозолей, а также внутренней изменчивости океана. -атмосферная система.

С точки зрения региональной структуры (рис. 2), наблюдаемое потепление в начале 20-го века показывает ярко выраженный максимум в более высоких широтах северного полушария (рис. 2, вверху слева).Подобное потепление в высоких широтах северного полушария также наблюдается в эксперименте 3 (рис. 2, вверху справа), тем самым подтверждая возможность того, что модельное потепление является результатом физических процессов, подобных тем, которые важны для наблюдаемого потепления. Четыре других эксперимента с парниковыми газами и сульфатами демонстрируют диапазон изменчивости в ранней части записи, иллюстрируя внутреннюю изменчивость модели. Например, обратите внимание на ярко выраженную высокую северную широту , охлаждение в 1920-х и 1930-х годах, что происходит в Эксперименте 5.Более общее потепление происходит во всех экспериментах и ​​наблюдениях за последние несколько десятилетий (оранжевый и красный цвета в правой части каждой панели), что указывает на устойчивую вынужденную реакцию климата в этот период на увеличение концентрации парниковых газов.

Рис. 2. Зональные средние аномалии температуры поверхности для наблюдений (верхняя левая панель) и пяти модельных экспериментов. Единицы — K. Значения представляют собой 10-летние средние значения, нанесенные на последний год 10-летнего периода.Для выходных данных модели в расчетах использовались только время и места, для которых были данные наблюдений. (Щелкните на изображении, чтобы просмотреть увеличенную версию.)

Выводы в этом исследовании зависят от чувствительности модели к климату, внутренней изменчивости и спецификации изменяющегося во времени антропогенного радиационного воздействия. Например, если бы климатическая чувствительность была меньше, тогда потребовались бы либо более высокая внутренняя изменчивость, либо дополнительные радиационные воздействия, чтобы зафиксировать потепление начала 20-го века.Чувствительность климата этой модели составляет приблизительно 3,4 К, что находится в верхней половине диапазона 1,5–4,5 К, указанного МГЭИК.

Если предположить, что смоделированная изменчивость и реакция модели на радиационное воздействие
реалистичны, результаты настоящего исследования демонстрируют, что сочетание воздействия парниковых газов, сульфатных аэрозолей и внутренней изменчивости могло вызвать потепление в начале 20-го века, хотя это привело бы к потеплению. взять необычно большую реализацию внутренней изменчивости.Более вероятным сценарием для интерпретации наблюдаемого потепления в начале 20-го века может быть меньшая (и, следовательно, более вероятная) реализация внутренней изменчивости в сочетании с дополнительными внешними радиационными воздействиями.

Дополнительные эксперименты с солнечным и вулканическим воздействием, а также с улучшенными оценками прямого и косвенного воздействия сульфатных аэрозолей помогут еще больше ограничить причины потепления в начале 20-го века. Результаты настоящего исследования ясно демонстрируют фундаментальную необходимость выполнения ансамблей моделирования климата, чтобы лучше разграничить неопределенности моделирования изменения климата, связанные с внутренней изменчивостью связанной системы океан-атмосфера.

Более подробная информация об этом исследовании была опубликована Т. Делвортом и Т. Кнутсоном из NOAA / GFDL в выпуске журнала Science от 24 марта 2000 г. (том 287, стр. 2246-2250).

Обзоры других тем исследований климата GFDL можно найти на нашей домашней странице NOAA / GFDL.

Биография Барбары Маллен — это не мой возраст

Мой друг рассказал мне интересную историю о Барбаре Маллен, одной из величайших — и, возможно, наименее известных — моделей 1940-х и 1950-х годов.Маллен начала свою карьеру (18 лет) как салон-манекен Бердгорфа Гудмана в 1945 году и была очаровательной моделью, сделавшей выдающуюся карьеру. Она открыла первую выставку Эмануэля Унгаро в 1965 году, смоделировала ее под тридцать и работала с некоторыми из лучших фотографов двадцатого века, включая Ричарда Аведона, Гая Бурдена, Лилиан Бассман, Нормана Паркинсона, Уильяма Кляйна, Хорста, Ирвинга Пенна. «Именно Бассман назвал Маллен « девушкой на замену » — в последнюю минуту он заменил фотографа на фотосессии 1948 года, которая ошеломила фотографа своей способностью трансформироваться под взглядом камеры», — объясняет друг друга. Джон Майкл О’Салливан, который впервые взял интервью у Маллена для Observer в 2013 году и пишет биографию ирландско-американской модели.«Это хамелеоноподобное качество позволило Маллену адаптироваться и выжить, поскольку в пятидесятые годы изменились сами представления о моде и красоте, от пенистого романа Dior New Look до изящного графического стиля восходящих звезд, таких как Кардин и Живанши»,

Билл Хелберн, один из самых занятых коммерческих фотографов Нью-Йорка, вспоминает элегантную женщину, которая двигалась, как танцовщица; «Она была просто выдающейся, — заявил он, — такой же хорошей моделью, как и существовала — ничуть не хуже Шримптона или Твигги.КАЖДЫЙ КУСОЧЕК. И она всегда добивалась этого ». Джессика Дейвс, редактор американского Vogue на протяжении большей части пятидесятых, назвала Маллена« одной из королев модельного королевства ».

Барбара Маллен сегодня

Кроме того, Маллен запустил успешный модный бутик в Швейцарии, и внес свой вклад в несколько журналов: от писателя для Cosmopolitan в 1940-х годах до работы редактором моды в Annabelle в 1960-х.

В ознаменование своего 90-летия Джон Майкл Салливан запустил краудфандинговую кампанию с Unbound для публикации книги истории Барбары Маллен (вы можете прочитать введение к ней ЗДЕСЬ). «Девушка на замену: жизнь в 24 кадрах» возьмет 24 фотографии из карьеры Барбары, каждая из которых сделана разными фотографами, и исследует ее жизнь и создание каждого изображения.

Я думаю, что в эту историю стоит инвестировать. Если вы хотите дать обещание, вы можете сделать это ЗДЕСЬ. Спасибо.

10 странных моделей автомобилей ХХ века

Последние 100 лет автомобильные изобретения были в основном мясом отрасли. Хотя автомобили существовали в ограниченном количестве до 1920-х годов, их массовой интеграции в общество еще не произошло.Спустя столетие у нас есть гладкие, изысканные, экономичные и быстрые автомобили, которые сделают вращение кривошипа Model T Ford похожим на древнюю технологию.

СВЯЗАННЫЕ: 10 автомобильных советов, которые каждый редуктор должен знать о настройке

Однако этот массовый отход от скромных корней отрасли произошел из-за десятилетий бесчисленных изобретений и моделей автомобилей, меняющих парадигму. Здесь собраны десять самых странных моделей, которые производители автомобилей действительно производили в 20-м веке.

10 Сузуки Х90

По мере того как в 1990-х годах одержимость Америки внедорожниками стремительно росла, производители искали новые интригующие способы заново изобрести платформу внедорожников, часто с не очень плодотворными результатами. Одной из самых необычных попыток был Suzuki X90: частично внедорожник, частично двухдверное купе и частично кабриолет с Т-образной крышей.

У X90 был багажник, как у машины, но он был слишком мал, чтобы его можно было по-настоящему использовать.Он также выпускался в двух- и полноприводной версии. Запутанный автомобиль был оснащен 95-сильным двигателем и был построен на шасси, похожем на грузовик, что означало, что он не был быстрым и легким в управлении.

9 Крайслер турбина

В начале 1960-х у Chrysler automotive возникла безумная идея объединить реактивный двигатель и готовый к эксплуатации автомобиль. Самым ярким детищем этого брака является Chrysler Turbine, которая приводится в действие… ну две реактивные турбины.

В то время компания хвасталась, что Turbine может работать от чего угодно, от обычных бытовых духов до реактивного топлива JP-4, однако после пробного запуска 200 автомобилей проект был отменен. Сегодня существует менее горстки убедительных примеров.

8 BMW Исетта

Первоначально производившаяся компанией Iso, BMW купила права на Isetta и ее оборудование в 1955 году, начав производство, несомненно, самой странной из когда-либо созданных легальных для дорог модели BMW.Его крошечный двигатель выдает 9,5 лошадиных сил, и какое-то время автомобиль предлагался только в трехколесной конфигурации.

СВЯЗАННЫЙ: Рейтинг: 10 самых дешевых суперкаров

Однако наиболее интересным аспектом Isetta является способ въезда в нее, для чего необходимо распахнуть всю переднюю панель автомобиля, поскольку с обеих сторон нет дверей, а сидеть прямо в ней. Когда вы открываете переднюю панель для входа, вся приборная панель, рулевое колесо и лобовое стекло распахиваются, чтобы вы могли войти.

7 Ford Soybean Автомобиль

Генри Форд с таким энтузиазмом относился к использованию растений, особенно сои, в создании автомобилей, что создал лабораторию, полностью посвященную изучению сои. В начале своего исследования независимый автопроизводитель использовал сою для изготовления уникальных мелких деталей для конкретных автомобилей, но позже он решил произвести целую модель, состоящую из соевых бобов.

Конечный продукт все еще имел полностью стальную раму для сохранения жесткости, но в остальном он был полностью покрыт композитом, который был произведен из смеси соевых бобов, пшеницы, конопли и другой флоры. Побудительным мотивом Генри Форда к созданию автомобиля из соевых бобов послужил тот факт, что во время Второй мировой войны существовала смехотворная нехватка металлов. Магнат настаивал на том, что его соевый автомобиль был более прочным и решительным, чем обычный стальной автомобиль, однако от этого плана отказались, пока строился второй прототип.

6 Honda Insight

Несмотря на то, что он был официально выпущен в 2000 году, разработка Insight была продуктом чисто мысли 1990-х годов. Выглядя как купе Accord того времени с молдингами кузова, которые покрывали задние колеса и были полностью преувеличены в задней части, Insight был Prius до Prius: помимо его причудливого внешнего вида, он мог похвастаться примерно 60 милями на галлон.

Однако Insight не был удачным моментом для отрасли, поскольку низкие цены на бензин в то время в сочетании с очень неоднозначным внешним видом сделали Insight нишевым продуктом, на котором Honda в то время не могла полностью заработать.

5 Пилинг P50

Peel P50 — самый маленький серийный автомобиль в истории автомобильного дизайна, даже меньше, чем BMW Isetta. Его крошечный рост всего 54 дюйма в длину и 41 дюйм в ширину поражает воображение.

Разработанный в 1960-х годах, он был задуман как устройство для перевозки одного человека с дополнительным пространством для «одной сумки с продуктами». Информации об этом автомобиле не так много, за исключением того факта, что последний, проданный на аукционе, стоил примерно 175000 долларов.

4 Амфикар

Ответ Германии на дикий и странный язык дизайна 1960-х годов заключался в создании транспортного средства, одинаково способного как на дороге, так и на воде, и, таким образом, родился амфикар. У него был традиционный двигатель, а затем два небольших гребных винта, которые могли развивать скорость до 7 узлов, используя передние колеса для навигации.

Плохие характеристики на дороге и на воде в конечном итоге помешали производству амфикара, но по сей день он является рекордсменом среди серийно выпускаемых серийных автомобилей-амфибий.

3 Nissan S-Cargo

Nissan S-Cargo по своей сути является шуткой, а это означает, что его название — это буквально шутка, основанная на его внешнем виде, который во многом напоминает улитку. S-Cargo — это компактное транспортное средство, которое по размерам находится где-то между умным автомобилем и Mini Cooper, но предлагает гораздо больше удобства в использовании.

СВЯЗАННЫЕ: 10 марок автомобилей, ремонт которых заведомо дорого обходится

Предназначенный для поставок на короткие расстояния, было выпущено несколько тысяч экземпляров 75-сильного переднеприводного S-Cargo, прежде чем Nissan в конечном итоге отменил эту модель.

2 Reliant Робин

Reliant Robin задумывался как своего рода «лазейка» для жителей Великобритании: учитывая, что у него было всего три колеса, он был предназначен для того, чтобы предложить практичность обычного автомобиля, при этом для эксплуатации требовалось только мотоциклетное удостоверение.

Первоначально производившийся с 1973 по 1981 год, а затем переизданный с 1989 по 2001 год, Robin был предметом многих шуток, в том числе и от хозяев Top Gear , которые, как известно, намеренно перевернули Robin, тестируя его трехколесную конструкцию.Однако, несмотря на шутки, Robin по-прежнему является вторым по продажам автомобилем из стекловолокна на дорогах, уступая только Chevrolet Corvette.

1 Volkswagen Thing

Volkswagen Type 181, продаваемый в США как Volkswagen Thing, представлял собой удивительно интересный четырехдверный полноприводный внедорожник, который производился и продавался в период с 1968 по 1983 год.

Он существовал в то время, когда производители пытались сначала извлечь выгоду из более крупной волны грузовых автомобилей, однако об этом в значительной степени забыли. Производство прекращено в Соединенных Штатах из-за несоблюдения Volkswagen более строгих стандартов безопасности.

СЛЕДУЮЩИЙ: 10 устаревших моделей спортивных автомобилей, которые должны вернуться

Это потрясающая коллекция автомобилей Мэтта Дэймона

Звезда водит множество внедорожников и экологически чистых транспортных средств.

Читать далее

Об авторе

Сувенирные здания ХХ века | Национальный строительный музей

Коллекция Дэвида Вайнгартена

Пожертвовано в 2019 г.

Коллекция Дэвида Вайнгартена из 20 сувенирных зданий ^{-го века} века включает более 3000 трехмерных миниатюр реальных зданий и памятников, которые существуют или существовали в реальном мире.Коллекция сувенирных зданий 20 ^th Century Souvenir Buildings Collection , собранная более 40 лет назад и представляющая здания из более чем 60 стран, является ведущей и самой обширной в своем роде. После десятилетий экспонирования в музеях и частных резиденциях вся коллекция была передана в дар музею в 2019 году.

«Хотя в новом и запоминающемся месте — Национальном строительном музее — мы представляем, что эта коллекция архитектурных памятников продолжит свою привычную работу: пробуждая воспоминания о местах скромных и монументальных, повседневных и необычных, а вместе с этим и роль архитектуры во всем наши жизни.”- Дэвид Вайнгартен

Вайнгартен впервые начал собирать сувенирные здания в 1976 году, когда он вместе со своим дядей, архитектором Чарльзом Муром, посетил собор Шпейера в Германии. Когда его дядя купил большую миниатюру собора, Вайнгартен выбрал меньшее изображение. Два Шпейерских собора, входящие в эту коллекцию, положили начало многолетним усилиям, которым позже помогли Маргарет Маджуа, с которой Вайнгартен написал две книги о коллекции, и Люсия Ховард, его партнер в Ace Architects.

«Коллекция различных типов и групп сувенирных зданий предлагает альтернативные (и развлекательные) способы размышления об архитектурном дизайне и истории. Эта история популярна, не является педагогической или полемической, сосредоточена вовсе не на неумолимом прогрессе стилей, а на тех зданиях, которые люди считали замечательными и запоминающимися, привлекательными и привлекательными, достаточно большими, чтобы запомнить, спровоцированные сувенирным зданием. . » —Дэвид Вайнгартен

Эти карманные постройки являются одновременно напоминанием о путешествиях и памятником народной архитектуры.В коллекцию входят знаковые туристические направления: Пизанская башня; Эмпайр-стейт-билдинг; Парфенон; «Спейс Нидл»; Аламо; Эйфелева башня; и Храм Неба. Также включены более скромные здания, такие как десятки пригородных американских банков, зернохранилища и футбольные стадионы, а также сувениры из мест с менее архитектурными, но, тем не менее, популярных родословных: бревенчатый дом Линкольна, Грейсленд Элвиса, замок Диснейленд.

Сувенирные постройки почти всегда отливаются в форме и производятся серийно, и они изготавливаются из самых разных материалов: пробки; любой мрамор; латунь и бронза; цинк, железо, серебро, медь и золото; пластик, бумага, дерево, глина, воск и резина; и даже мыло.Помимо того, что они используются в качестве сувениров, некоторые из них выполняют и другие функции: они служат чернильницами, лампами и шкатулками; пресс-папье, карандаши и утяжелители для карандашей; солонки и перцы, банки для монет, подставки для книг и бутылки; зажигалки, коробки для сигарет и пепельницы; игольницы, радиоприемники; ластики и свечи.

До прибытия в музей предметы из коллекции сувенирных зданий 20 ^{-го века} века составляли выставки в музеях США, в том числе в Музее современного искусства Сан-Франциско, Чикагском институте искусств, Музее восьмиугольника, Св.Университет Луи, Музей города Нью-Йорка и Музей SFO. Сувенирные здания / Миниатюрные памятники , описывающий коллекцию и феномен архитектурных миниатюр, написанный Дэвидом Вейнгартеном и Маргарет Маджуа, был опубликован Гарри Абрамсом.

10.2 Глобальные геологические модели начала 20 века

Безвременная смерть Альфреда Вегенера не решила никаких проблем для тех, кто выступал против его идей, потому что им все еще приходилось иметь дело с некоторыми неудобными геологическими истинами.Один из них объяснял распространение наземных видов на пяти континентах, которые в настоящее время разделены сотнями или тысячами километров океанской воды (рис. 10.2), а другой объяснял происхождение обширных гор складчатого пояса, таких как Аппалачи, Альпы, Гималаи и Канадские Скалистые горы.

Прежде чем мы пойдем дальше, важно знать, что обычно считалось о глобальной геологии до тектоники плит. В начале 20-го века геологи хорошо понимали, как образовалось большинство горных пород, и понимали их относительный возраст посредством интерпретации окаменелостей, но возникли серьезные разногласия относительно происхождения горных цепей, особенно гор складчатого пояса.В конце 19 века одним из преобладающих взглядов на происхождение гор была теория контракционизма — идея о том, что, поскольку Земля медленно остывает, она также должна сжиматься. В этом сценарии горные хребты сформировались как морщины на высохшем яблоке, а океаны — это затопленные части бывших континентов. Хотя эта теория помогла решить дилемму земных окаменелостей, она сопровождалась рядом проблем, одна из которых заключалась в том, что количество охлаждения не могло вызвать необходимое количество усадки, а другая — в принципе изостазии (который имел существует уже несколько десятилетий), что не позволит континентам затонуть.(См. Раздел 9.4 для обзора важного принципа изостазии.)

Другой широко распространенной точкой зрения был перманентизм , в котором считалось, что континенты и океаны всегда были такими, как они есть сегодня. Это представление включало механизм создания горных цепей, известный как теория геосинклинали . Геосинклиналь — это толстые отложения отложений и осадочных пород, обычно расположенные вдоль края континента (рис. 10.5).

Рисунок 10.5 Развитие геосинклинали вдоль континентальной окраины. (Обратите внимание, что геосинклиналь не связана с синклиналью, которая представляет собой складку вниз в осадочных породах.) [SE]

Идея геосинклиналей, развивающихся в горы складчатого пояса, возникла в середине 19 века и была предложена сначала Джеймсом Холлом, а затем развита Дуайтом Дана, оба из которых активно работали в Аппалачах на востоке Соединенных Штатов. Процесс преобразования геосинклинали в горный пояс так и не получил адекватного объяснения, хотя было широко распространено мнение, что горные пояса образовывались, когда геосинклинали сжимались силами, действующими с обеих сторон.Проблема в том, что без боковых сил, связанных с тектоникой плит, никто не мог адекватно описать, что будет делать толчок. Осадки, которые накапливаются в пределах геосинклинали, возникают в результате эрозии прилегающего континента. Геосинклинальные отложения, которые в конечном итоге превращаются в осадочные породы, могут иметь толщину в несколько тысяч метров. По мере накопления они вытесняют ранее существовавшие породы земной коры. Обширные геосинклинальные отложения существуют вокруг большей части береговой линии большинства континентов; вдоль восточной окраины Северной Америки проходит большая геосинклиналь.

Сторонники геосинклинальной теории горообразования, а их было много еще в 1960-е годы, также были проблемы с объяснением межконтинентальных совпадений земных окаменелостей. Простое объяснение заключалось в том, что через Атлантику существовали «сухопутные мосты», по которым животные и растения могли мигрировать туда и обратно. Одним из сторонников этой идеи был американский натуралист Эрнест Ингерсолл. Ссылаясь на свидетельства прошлых изменений климата, Ингерсолл внесла следующее в Энциклопедию Americana в 1920 году: «Однако самой интересной особенностью этих изменений является то, что время от времени Старый Свет был связан с Новым. перешейки или участки земли, известные как «сухопутные мосты»; тем более, что они позволяли обмениваться растениями и животными, давая нам много новых с другой стороны океана, включая, наконец, самого человека.”

Есть много проблем с теорией сухопутных мостов, одна из которых состоит в том, что она полностью несовместима с изостазией, а другая в том, что нет свидетельств существования остатков наземных мостов. Атлантический океан имеет глубину в несколько тысяч метров на обширных территориях, поэтому подводные склоны, ведущие к сухопутному мосту, должны были иметь ширину не менее десятков километров в большинстве мест и во много раз больше в других. Сухопутный мост такого размера наверняка оставил бы какой-то след.

Упражнения

Упражнение 10.1 Объединяя континенты вместе

Основные континенты вокруг Атлантического океана изображены здесь в тех формах, которые они могли иметь в мезозое, включая протяженность их континентальных шельфов. Вырежьте эти формы и посмотрите, насколько хорошо вы можете совместить их вместе на тех позициях, которые эти области занимали в Пангеи. Вы можете обратиться к карте Пангеи, чтобы помочь вам приспособиться.

---

Принудительные кольцевые вариации в Межправительственной группе экспертов ХХ века по…

Публикации тезисов

Miller et al. 2006

Миллер, Р.Л., Г.А. Шмидт и Д.Т. Шинделл, 2006: Вынужденные кольцевые вариации в моделях Четвертого оценочного доклада Межправительственной группы экспертов по изменению климата XX века. J. Geophys. Res. , 111 , D18101, DOI: 10.1029 / 2005JD006323.

Мы исследуем кольцевой режим в каждом полушарии (определяемый здесь как ведущая эмпирическая ортогональная функция и главный компонент давления на уровне моря в полушарии), моделируемый ансамблями объединенных моделей океана и атмосферы Межправительственной группы экспертов по изменению климата Четвертого доклада об оценке.Смоделированные кольцевые структуры демонстрируют высокую пространственную корреляцию с наблюдаемыми моделями в конце 20-го века, хотя мода представляет слишком большой процент от общей временной изменчивости в каждом полушарии. В ответ на возрастающие концентрации парниковых газов и тропосферных аэрозолей сульфатов многомодельное среднее показывает положительную кольцевую тенденцию в обоих полушариях с понижением давления на уровне моря (SLP) над полюсом и компенсирующим увеличением в средних широтах.В Северном полушарии тренд совпадает по знаку, но имеет меньшую амплитуду, чем наблюдаемая в последние десятилетия. В Южном полушарии уменьшение стратосферного озона вызывает дополнительное снижение давления на поверхности Антарктики во второй половине 20-го века. В то время как кольцевые тенденции многомодельного среднего положительны, тенденции отдельных моделей сильно различаются. Не все модели предсказывают уменьшение SLP в высоких широтах, хотя ни одна из моделей не показывает увеличения. Для проверки кольцевой чувствительности моделей реакция на вулканические аэрозоли в стратосфере рассчитывается зимой после пяти крупных тропических извержений.Наблюдаемый отклик демонстрирует связь между стратосферными аномалиями и кольцевыми вариациями на поверхности, аналогичную связи между этими уровнями, моделируемыми где-либо еще с помощью моделей в ответ на увеличение концентрации ПГ. Мультимодельное среднее имеет правильный знак, но значительно меньше по величине, чем наблюдаемая кольцевая аномалия. Это говорит о том, что модели недооценивают связь стратосферных изменений с кольцевыми вариациями на поверхности и не могут моделировать полную реакцию на увеличение выбросов парниковых газов.

Экспортное цитирование: [BibTeX] [RIS]

BibTeX Citation

 @article {mi04110l,
  author = {Миллер, Р. Л. и Шмидт, Г. А. и Шинделл, Д. Т.},
  title = {Вынужденные кольцевые вариации в моделях Четвертого доклада об оценке Межправительственной группы экспертов по изменению климата ХХ века},
  год = {2006},
  журнал = {J. Geophys. Res.},
  объем = {111},
  pages = {D18101},
  doi = {10.1029 / 2005JD006323},
}
 

[Закрыть]

Ссылка RIS

 TY - ПУТЕШЕСТВИЕ
ID - mi04110l
AU - Миллер, Р.Л.
AU - Шмидт, Г.А.
AU - Шинделл, Д. Т.
PY - 2006 г.
TI - Вынужденные кольцевые вариации в моделях Четвертого оценочного доклада Межправительственной группы экспертов по изменению климата XX века
JA - J. Geophys. Res.
ВЛ - 111
SP - D18101
DO - 10.1029 / 2005JD006323
ER -
 

---

[Закрыть]

• Вернуться к публикациям 2006 г.

• Вернуться на главную страницу публикаций

.